上章提到“老锡器上的刻书画怎样辩新、旧”一问。我的看法是：老锡器一般都有氧化层（即老器的包浆），若刻上的书、画刀笔里氧化层与锡器表面的氧化层一致那就是老刻，反之就是后刻或新刻。
当今的收藏市场古玩最大的类别还是瓷器，历代陶器的品种一般少，大都也不优美，所以收藏、玩的人的也是小众。但有一类半瓷、半陶的陶瓷如铜官窑器和石湾窑器应值得当代古玩人去收藏，这二类半陶、半瓷的历代器物同样有较高的艺术价值和市场价值。
在古董分类陶与瓷中，一般把超过150度过火瓷泥的陶瓷制品定为瓷器，而低于150度一下的定为陶器，当然还有吸水率和气孔、单料胎与二元配料胎等次要方面的区别。经过前人的研究：湖南铜官窑、广东的石湾窑产品大多是一元配方（胎土），当烧制的温度都达到150度以上，但吸水率较高，器断面气孔多，因此有半瓷、半陶之称谓。
铜官窑是长沙窑延续发展而来的，唐代的长沙窑开始于唐初，盛于中、后唐期，碎于五代，宋、元后由青釉演变成绿釉铜官窑，即铜官窑是以绿釉为主要特征的陶瓷器，而绿釉是一铜为主要釉料成分的着色剂，这大概是铜官窑的由来吧。
历代的铜官窑优秀品类主要是刻、划诗、书、画器物，如我们长沙最著名的收藏家罗磊光铜官窑博物馆就藏有各种不同的铜官窑刻、划器上百件，一般的是器地上刻划花、书写诗、刻划一开光图，艺术特色明显。
铜官窑延续了长沙窑小型雕塑的特质，各种动物造型的文房如水注、笔洗等塑得即适用就玲珑可爱，先前我藏有一对蛙型绿釉铜官窑镇纸，器型颇大有0厘米长宽，特别是蛙的皮、眼、爪塑得活力被一书画家取走当成案上灵物。
特别要提到的是铜官窑的绿釉，很是明净透切，一般开细线片釉面像一汪绿绿的湖水，积釉处深绿发紫像大海的深绿深处，所以説铜官窑一直延续这唐、宋以来用釉色取胜的陶瓷法宝。
石湾窑是广东本地的窑址，他主要承接了北方钧窑的某些特性，因此石湾窑器的釉上飘绿彩特点非常明显。我收藏中有一对石湾窑大罐近6厘米高，大肚、翻口、宝塔型盖，其影白色的釉面上飘撒一块块绿、绿中戴紫红大斑点，我开始认为可能是长沙窑大罐，后经仔细研判：胎土是泥带沙，釉不透明，为石湾窑明代大罐。
像这样的白釉上飘绿器石湾窑一般是高档品值得收藏，当然，石湾窑的历代各种塑品那就是比较顶级的藏品，特别是名家留款的陶塑器是在陶瓷雕塑史上独出奇葩的。
我们古玩人一般见到就不要放过，上节讲到，陶瓷的雕塑是世界认可的艺术品，在陶瓷类品中，雕塑就以德化窑和石湾窑最著名。
喜欢长沙窑（铜官窑）的友好可以来长沙简椟博物馆和长沙铜官窑馆看看就更明暸。本节的问题是：长沙窑怎样由青瓷过渡到绿釉器铜官窑的？（未完待续）