“《江户十二时辰》第392场，A！”
随着监督的一声令下，花费了几周搭建起来的布景终于运转了起来。而面对着眼前的这一幕，在场的所有工作人员都不由得并入了呼吸。
这就是《江户十二时辰》一直以来都期待的那场重头戏了，因为制作耗费的费用巨大，所以前期准备工作花费了很长时间。片山制片几乎拿出了自己的所有人品，终于获得了NHK高层的支持，当然，这其中也有因为《江户十二时辰》收视率看好的因素。
今天这场戏，虽然不用做到一镜到底那么严格，但是因为搭建的场景只有这么一个，一旦出错，那也就意味着剧组多日的心血即将付之东流。
不过，这个在日本电视剧界被称之为多年未见之奇迹的场景在京介看来，却根本没有什么可以吹嘘的。
想当初，他跟在大导的身边，为了拍一部电影，居然花了一年的时间建造了一座古代的城池，当然，电影上映之后，口碑倒是还过得去，不过票房最后连10亿都没达到，投资商在电影上算是栽了个大跟头。
不过当初作为外景地的那处古代城池，最终却改成了房地产项目，票房上遭受的损失，最后还是通过卖房子找补了回来。不，单纯说找补回来简直是在侮辱投资商的智商。人家其实一开始就是奔着卖房子去的。拍电影只是捎带脚，顺便还能睡个女明星什么的。你看挣钱娱乐两不耽误，连生理问题都能解决。这难道还不算是天才的投资行为吗？
京介看着有条不紊的拍摄，原本还有些担忧的心情，逐渐便放松了下来。不过就在这时，一名现场的工作人员突然神色紧张地来到了片山制片的身边，然后小声的在片山先生的耳边说了些什么。紧接着，片山先生的神色突然变得激动了起来。
“真的吗？你确定是本人吗？”
“嗯！我的父母都是他的粉丝，我是绝对不会看错的！”
看到小助理坚定的点着头。片山先生不敢怠慢，连忙跑到了京介的身边，向他说道：
“相良老师！那个刚才有人来报告，说是有两个美国来的客人来见您！”
“啊？什么美国客人，我不认识什么美国朋友啊？”
“是好莱坞的大导演，伊斯特伍德先生！”
“诶？您在开玩笑吗？好莱坞的大导演怎么可能来找我？”
“千真万确，对方联系不上您，于是便拿着有您照片的杂志找到了电视台，电视台那边不敢怠慢，让田村专务陪着一起过来了！现在他们就在外面！”
“纳尼？”
京介听到了这个消息。简直觉得自己在做梦！他悄悄的用指甲揪了一下手上的汗毛。这是多毛体质的人习惯性检验梦境的方法。
“啊，真疼！原来真的不是在做梦！”
因为突然有好莱坞的大导演找上了门来。京介和片山制片顾不上现场的工作，便一起迎了上去。
作为一个孩童时代经历过二战的美国人，伊斯特伍德先生谈不上对日本有多少好感！不过他的教子实在不争气，眼看着昔日老友的孩子混的这么差，作为教父，伊斯特伍德也不得不冒着旅途的疲惫，来日本走一遭！
只不过，交情归交情，生意归生意。虽然自己肯赏脸来日本。但如果剧本没有教子所吹嘘的那么好，他可是一刻都不会耽搁，抬抬屁股就要回美国的。
抱着这样的心思，伊斯特伍德享受着日本人如众星捧月一般的热情，漫步在拍摄现场。
说起伊斯特伍德，早在年轻的时候，刚踏进好莱坞的他，就以硬汉的形象，在好莱坞站住了脚。
当年，他是西部片里的大明星，他所主演的大镖客系列三部曲。至今都是被人津津乐道的西部片经典之作。
不过我在中年之后，已经厌倦了硬汉形象的他，开始尝试各种不同的角色。可惜的是，一直到50岁，大家还是喜欢他在荧幕中那种强硬的感觉。这就导致他不得不告别前台，转身投入幕后工作，于是接连拍出了几部叫好又叫座的影片，成功转型成了好莱坞知名的大导演。
从演员转型成为导演，伊斯特伍德让自己的艺术生命成功的延续到了二十一世纪，看着昔日里那些和他在西部片里一起打拼过的老伙计，一个一个的被这个时代所抛弃，伊斯特伍德经常会庆幸，庆幸自己当初没有沉醉在西部片的成功之中不思进取。
“伊斯特伍德先生，那边就是我们正在拍摄的大河剧《江户十二时辰》的现场了！”
“哦，nice！看起来不错！”
伊斯特伍德看着远处留着秃头造型的家伙，穿着像裙子一样的戏服，只感觉一阵搞笑。
“这就是所谓的大场面吗？好莱坞上个世纪就不这么拍戏了。”
虽然心里感觉不屑，但是出于礼貌，他也不多说什么，只是嘴边带着玩味的笑容，打算看看大洋彼岸的日本同行，到底要怎么拍这场猴子戏。
“点火！”
现场的监督调度着演员。随着他一声令下，片场的四周顿时燃起了熊熊烈火。
“开鼓风机！”
监督又是一声令下。大火借助风势开始越发的熊熊燃烧了起来。就在这时，从远处一队骑兵列着一字长蛇阵快速的奔跑而来，每个人的身后都插着一杆旗帜。
看到这一幕，伊斯特伍德突然脸色一变，神情也变得严肃了起来。
他突然觉得，自己好像看到了点有意思的东西。
其实伊斯特伍德不知道的是，这场重头戏，京介不但参与了剧本的创作，甚至还在镜头调度和场景设计上，给出了很多的意见。尤其是这场戏，京介可是从黑泽明的电影借鉴了不少内容。
知道黑泽明为什么被叫做电影天皇吗？因为它可以在调动有限的人力和资源的情况下。拍出苏联导演需要调动军队才能呈现的效果。
而万幸的是，在这个平行时空里，日本电影界并不存在黑泽明这样的人物。
所以当伊斯特伍德第一次看到了黑泽明式的场景调度，那又怎么会不觉得震撼？