在乐队成功“洗白”之后，这样的麻烦也就不存在了。
任何一个商业领域都是如此，对于有价值的，和没有价值的人，态度完全不同。
一个天一个地。
西奥多突然开口问道：“罗杰，那些歌你打算什么时候拿出来？”
西奥多所指的，是在直播节目中现场创作出来的八首歌。
“《》乐队不会自己用，等我把它写完之后，你联系【闪现】乐队去谈授权，我昨天跟吉姆打过招呼。”
罗杰想了一会，开口道：“今年的计划已经排满了，其它歌往后推吧。都是半成品，拿出来也没有意义。”
所谓“半成品”的说法当然是推脱，罗杰只是不想太早的拿出来而已。
尤其是像《加州旅馆》这样的单曲，除非能够将歌曲的版权完全留在乐队，否则罗杰是绝对不会拿出来的。
分享这首歌的版权？
除非是疯了，才会这么做。
想到版权，罗杰突然想起来一件事，开口道：“西奥多，帮我查一下《》是否授权过，还有版权是否还在公司。如果有可能的话，我想把这首歌的版权买回来。”
对于唱片公司，或者经纪公司来说，到处收集歌曲的词曲版权，然后放在版权库里很长时间才拿出来用，这都是很正常的事情。
有些歌写出来以后，甚至会过十几年，甚至几十年的时间才会被人唱出来。
罗杰当初卖给二十世纪娱乐的那两首歌，如今才过去一年多，依旧停留在版权库里没有使用的可能性还是很大的。
“知道了，我会去查查。”
西奥多点点头，犹豫了几秒，又开口道：“罗杰，即使公司愿意把版权卖回给你，也不会是原来的价格。”
“我明白，尽量争取就行。如果要价太离谱，那就算了。”
如果二十世纪娱乐将罗杰当冤大头来宰，罗杰又不是白痴，肯定不会接受。
想要收回这首歌的版权，是出于罗杰自己的喜好，而不是因为它有多值钱。
因为喜欢，罗杰可以付出明显超出市场价值的代价，但这个超出，也是有限度的。
西奥多问道：“底线呢？”
“五万美元以内。”
这个价格，比罗杰当初卖出的三千美元，高出了十几倍，已经算是很有诚意的表现了。
综合各方面的因素，哪怕因为罗杰现在的名气，导致词曲版权的价值升值，这个出价起码也比市场价值高出了几倍。
罗杰想了一下，补充道：“或者用另一首歌的版权来换。”
对于将版权视为命根子的唱片行业来说，单纯的用钱买，别人未必愿意卖。
但如果是版权交换，那又是另一回事了。
…………
花了几天的时间，搞定了这一系列乱七八糟的事情之后，乐队再一次回到闭关录歌的状态。
时间仅仅只剩下不到十天，剩下没录的歌还有五首之多。
超期几乎是必然的事情。
好在，迭戈是一名很好说话的制作人，并没有因此而大发雷霆。
只提出让乐队尽可能的赶进度，不要超期得太严重。
对于这一点要求，罗杰当然是毫不犹豫地答应了下来。
可以预见的是，在接下来的这段时间里，加班，将会成为乐队的常态。
“又要加班！！”
安妮很不爽地吐槽道：“你知道有多少小妞在等着和我约会吗？”
“你有抱怨的时间，还不如多录一点，至少可以早点回去找你的小妞。”
理查森特意在“小妞”这个单词上加重了语气。
“罗杰，胖子欺负我！”
安妮毫不犹豫地找罗杰告状。
“你们两个，别闹了。”
罗杰无奈地说了一句，把稿纸推到安妮面前，问道：“这首歌很适合女孩来唱，你确定不要试试吗？”
“我才不要。”
安妮撇撇嘴，说道：“说好的，我只弹吉他，最多再帮你唱唱和声，别想把主唱的活推给我。”
“好吧，那你们继续录下一首，我去录这首歌的人声。”
罗杰耸耸肩，没有和安妮争执下去。
现在要赶进度，罗杰必须将更多的时间用在人声部分上。
那些贝斯难度很低，也没什么存在感的歌，罗杰都交给了格雷西-查尔斯去弹。
事实上，罗杰说这一首歌适合女孩唱并不是乱说的。
因为这首歌在前世，本来就是由女歌手来唱的，加拿大的朋克小天后艾薇儿-拉维尼。
艾薇儿也是罗杰非常喜欢的一位歌手，虽然说后期也跑去唱流行去了……
嗯？为什么要说也？
艾薇儿的名字，相信不怎么听摇滚的人也都知道。
她在太平洋对岸的人气要远远超过其事业根基北美。
在北美，艾薇儿人气最高的时候，也不过是二线中靠前的位置，远远触摸不到一线的门槛。
而在太平洋对岸，她被认为是最有可能超越麦当娜-西柯尼的新一代天后。
然而，即使那个时候的麦当娜已经“过气”了，但也不是巅峰期的艾薇儿可以相提并论的。
至于“天后”的称号，事实上，在那几年里，属于布兰妮-斯皮尔斯。
鉴于太平洋对岸的市场在未来会远远超过北美，这种情况在2005年以后，并不是非常罕见。
有很多在北美乐坛地位其实很一般的歌手，在太平洋对岸都被捧成了神。
但大多出于流行领域，而不是摇滚。
在摇滚领域，这一现象最严重的，似乎也就只有这位朋克小天后？
罗杰不是很清楚这其中的原因，不过却属于最早关注到艾薇儿的一群人之一。
在2002年，那个时候罗杰还在上学，偶然听到一首《（）》，然后就喜欢上了这个蹦蹦跳跳的80后朋克女孩。
哪怕是到后来，艾薇儿的歌风越来越偏向流行，既不朋克也不摇滚，罗杰依然会购买她的每一张专辑。
在罗杰的前世，曾爆出过一个耸人听闻的传闻：真正的艾薇儿早在2005年就已经去世，那个活跃在舞台上的艾薇儿，是一个本名为“梅丽莎”的替身。
而艾薇儿的曲风和台风大变，也是因为“梅丽莎”无法驾驭那种酷到骨子里的朋克风格。
在这名巴西网友的文章中，列举出了大量的证据，使得这一传闻在相当长的一段时间里造成了很大的影响力。
不过事实如何……嗯，看看就好了。
艾薇儿的歌大多讲述的是爱情和友情，偶尔会有一些其他主题的单曲，但爱情和友情的歌起码占了百分之八十。
或许这也是她在太平洋对岸人气极高的原因，毕竟那边的歌迷就喜欢这一套。
而在2004年发行的专辑《》中的单曲《how.》却是一个例外。
这张专辑依然没能脱离爱情和友情的主线，但这一首歌却和感情没有任何关系。
仅仅只是情绪的宣泄。
这支单曲在太平洋对岸的人气不高，远远不如《innocence》、《girlfriend》等单曲，但却是罗杰最喜欢的几首歌之一。
除了艾薇儿极具辨识度的嗓音之外，这首歌的贝斯音线，也是非常吸引罗杰的一点。
它的贝斯并不突出，但却很有韵味。
在这一点上，罗杰没有打算做出任何改动，照搬原版的伴奏即可。
不过在唱法上，罗杰肯定不可能照着艾薇儿的唱法来。
这不同于泰勒-摩森的《zombie》，那首歌虽然也是女人唱的，但泰勒-摩森的小烟嗓唱出来的风格，换一个嗓音特点差不多的男人来唱，味道也不会有多大的变化。
而艾薇儿的声线和唱法，如果换成男人，想想就觉得很恐怖。
如果让安妮来唱，问题倒是不大。
但安妮不愿意，罗杰自己唱的话，唱法上就要做出很大的调整，否则听起来就会觉得很“娘”。
罗杰打算用类似《zombie》的风格，来唱这一首歌。
事实上，这反而是降低了《how.》的难度。
这种突出力量感的唱法，本身就是罗杰所擅长的。
只录了七八遍，就得到了一个令人满意的版本，速度快得让罗杰自己都觉得很惊讶。
看了一眼时间，离中午还有两个多小时。
罗杰想了一会，翻出另一份伴奏，打算开始录下一首歌。
不过罗杰并没有立刻开始，而是在思考，试图将自己代入到歌中的情感里。
这一首歌，是《希望》专辑的第一主打歌，也是整张专辑最为黑暗，最为绝望的一首歌。
从价值上来讲……
依照罗杰前世的了解，这首歌是很罕见的，词曲版权价值高于歌曲版权的单曲。
通常情况下，开发歌曲的版权，比如说用作主题曲、背景音乐、电影插曲等等，使用到的都是歌曲版权，跟词曲版权没有半毛钱的关系。
词曲版权唯一可以卖钱的地方，就是翻唱授权。
因此，一万首歌里边，可能有9999首歌，都是歌曲版权更值钱，只有一首歌会是词曲版权价值更高。
而这一首《》，就属于那种极少数的情况。
这首歌曾经被许多人翻唱，其中最大牌的包括传奇摇滚乐队nirvana，以及偶像男子组合westlife。
这首歌的原作者是法国歌手雅克-布雷尔，原作也是法语版本，歌名原本叫做《le.moribond》，意为《将死之人》，写于1961年。
雅克-布雷尔的朋友，美国诗人兼歌手，罗德-麦丘恩将这首歌翻译成了英语，并由【金士顿三重唱】乐队发行了这首歌的英语版本，不过却没有引起太大的轰动。
直到一支名叫的乐队的吉他手泰瑞-杰克斯重新改编之后，这首歌才火了起来。
而这个时候，已经是1974年了。
在此后的几十年里，《》在全世界范围内，被超过一百名歌手或者乐队翻唱，影响力一直延续到四十年后。
在这首歌火了之后，有很多关于它的传说，其中最广为流传的，是北美缅因州一位死刑犯的三角恋故事。
也有另一个版本的传说，给泰瑞-杰克斯加了很多戏，包括这位吉他手如何不被人理解、饥寒交迫、濒临死亡等等。
然而事实上，这一首歌真正讲述的，是雅克-布雷尔在得知自己身患癌症的时候，对生命的眷恋，对家人、女儿以及挚友的不舍。
泰瑞-杰克斯在唱这首歌的时候，虽然不算是什么大牌乐队，但也稳居二线，并且还和猫王合作过。
这样一支乐队的重要成员，怎么可能像故事里流传的那样，“没钱吃饭、没地方住、快要饿死、冻死”。
在所有的翻唱版本中，流传最广的，是westlife翻唱的版本，不过却将这首充满绝望的歌，唱成了一首充满阳光的情歌，令人根本无法忍住吐槽的欲望。
除此之外，将歌曲本身演绎的最完美的，莫过于nirvana翻唱的版本，强烈的负面情绪，也极容易引起人们的共鸣，尤其是在关上门，一个人静静欣赏的时候。