要渡君来提炼出她与其他人的关系，她一定会说：我和他们都是互相依赖，互相信任的。
但是实际上，这份互相信赖的关系，一旦到了渡君要做自己，要做特立独行的猪，就成了一堆又一堆的牢不可破的枷锁。
渡君想要经过学习成为一个总裁级的人物，而不是再依赖一个总裁，可是谁会愿意让一个年轻人，平日里什么作为都没有的人，去当个什么总裁呢？
渡君自己学着做创作，就想当一个天才似的人物，但是做一个大师，又哪里能够那样的简单呢？
其实再相遇时，她还是跟以前一样，抵触总裁们霸道不苟言笑的那种范。
陆活问她：“最近没有怎么听你说你的工作了，你做得有起色吗？”
渡君说：“我唯一的起色就是病痛中坚持着，再加上能够瞬间看破任何的技术限制，没有什么完不成的……就是还没有真的敢去挑战那些所谓的不可能的不可攀的高峰。”
陆活嘲笑她：“之前你就总说过，你已经看破了所有的规律，不是一样做不好吗？”
渡君傻乎乎的说：“但是我现在做东西，感觉和你们也没有多大差别，你们怎么做我就怎么做，以前可不一样，我的做法，这里总是无法满足。我现在做东西，也不外乎时间长一点，其实也没有太大的难度，但是有时也真的不敢像以前那样跟你打包票！”
陆活很开心，尽管这不是一种所谓的退堂鼓，他还是尽可能的在鼓励着渡君。
他讲起来他以前的经历：“从前的时候，我有许多的女人，她们有的也多才多艺，我看她们不都是通过老师教，然后自己摸索，最终变成了高手，为什么你什么都不用呢?好像纯粹凭空生出了各种知识和经验似的？”
渡君理解这样的话，背后有什么样的含义。
她没有解释自己是多么多么的牛逼，可能她以前真的经常这样干。
现在她倒是没有了这份锋芒。
锋芒背后总有一道伤口，渡君心里也明白，急着像是要上阵杀敌似的证明什么，通常也不过就是看到血流成河尸骨未寒罢了。
她打趣的问陆活：“我的这些经验可都是白来的，你都敢信，你说你是有多大胆，地有多大产吧！”
陆活也幽默的回答着：“谁说不是呢？就我会这样相信你！你看看你都会些什么，一个资质都没有，全凭一张嘴，空手套白狼。”
渡君心想，这空手套白狼，也得有绝活傍身，而她可能是真正的空手。
这样的空手，可能连所有的人都无法复制吧。她甚至连一个为什么都不知道，连一个什么动机都找不着，或者说，她就连自己的特性，自己的经历都拿不出来，全凭着，莫不就是那一双空手吗？
其实对于这样的生活，渡君也有些感慨。
当时她遇见陆活，她还想着，自己不可以再交一个男朋友，男朋友只能伤害自己，或者自己永远都不可能有个合适的恋人。
然而在这个时刻，她甚至觉得，有些人就是一辈子什么能力都不会有吧。
就像蜜悦只要从小跟着老师走，然后大学的时候努努力，工作就不会有什么问题。
自己就算是真的已经尝试了很多东西又能做个什么呢？
来来去去，也就是一双空手。
对于一双空手来说，也许什么都是可爱的，对于一双空手来说，也许什么都是轻松自在的吧。
就像陆活说的，渡君从头到尾就靠着一张嘴吃饭。她混到现在，才终于看清了事实，其实她真的什么都不会，说的那么多哲理，还有说的那么多是是非非，黑白分明，其他的什么，她什么都没有，从头到尾，就仿佛是没有出生过，还是一个皮肉不分的胎儿一般。
她当然不可能告诉陆活，我什么都不会，我真的是在欺骗你。
她冷静的幽默的一笑：“说实话，我最近知道的东西可真的是多了不少。不成你可以拿些问题来考考我？”
渡君的话，让陆活有些难过。
她总是让他考她，但是她总是什么时候都不会被考倒。
陆活当然不会想再考她什么。他问了一个自己真的很关心的问题：“你以前说过，现在的软件，是执行，而不是设计，那么你觉得，如果执行的话，很多的功能都不能实现，那么怎么样才能实现那些效果呢？”
渡君想也没有想，随口就说：“设计的效果，其实多种多样。无外乎是一种创意和一种图形表达。创意没有人可以说简单就能传授。但是图形表达，其实每个人都可以学会。图形表达就包括光影和细节，其实说白了，画面上的一切都是这两种东西的融合，光影就是有光，熟悉光，细节就是要贴合实际。可能听起来真的很难，但是做的时候，就是按照我们对于理性之外的那些规律的理解，我们能够把这样的东西给还原出来。”
陆活听了觉得很惊讶：“难道不是理性的？这些图形表达的规律都是感情的吗？”
渡君说：“其实不是说它们是感情的，而是说，如果理性的去创作，我们得到的是一个没有灵魂的东西，我们的创作过程，是要把这个图形的创意，变成某种非理性的东西，比如说，变成一种听音乐，欣赏音乐的感觉，比如说，变成玩水，爬山的感觉，如果说，我们思考着这个图形的时候，我们思考的是它的透视，它的角度，我们创造出的这个东西，也就没有什么价值可言了。”
陆活觉得好奇，他并不是艺术领域的行家，他问：“你有做过调研吗？这样说，没有根据吧！”
渡君说：“其实没有根据的话，我就不会说了。你想想看素描如何教人画出真实的光影，它告诉你一个合理的黑白灰的渐变，但是这个东西在创作的时候，是没有情感的，这仅仅只是个渐变。任何的渐变都是千篇一律。但是实际上，创作的时候，我们应该是把我们的某种感觉，比如喝上第一杯温暖的咖啡，变成现在的这幅画面。而这幅画面，却不是我们用逻辑的序列对应上去的！”
但是怎么能够说明，这个问题的核心。
就是实际上我们所面对的这些画面，都应该会有一种真实的情感，而不是我们假设，这样的画面别人看见了，会觉得忧伤，这样的画面，别人看到了，会觉得恐惧呢？
这种真实的情感不是假说来的——而是你的某种体验，某种感觉，比如看书的感动真的被做到了这幅画面里来。
至于这是如何做到的，可能会有很多的联想空间。
但是这样的说法并不是在瞎编乱造。
这样的东西其实是有科学依据的。
就是说，我们在逻辑思考一个东西的时候，这个东西总是会在某个环节被卡住，而无法实现。
但是我们生活种的某些存在就可以巧妙的避开这个逻辑误区。比如说我们的某种经历，我们的这种经历，也许并不能说明这件事会再次发生，但是我们的这种经历却可以说明，这件事确实有存在的可能性，确实有它的科学性。
当逻辑思考一个东西，我们就无法了解，生活种种的意义所在，但是我们亲身经历的这些事，本身就是一种最好的解读。
但是回过头来看这样的作品创作。我们一定会认同，如果把自己的经历做进去，把自己的感动做进去，会比用逻辑去盘算好得多。
所以很多时候，这样的感情应该怎么样表达呢？这个就是图形表达的核心。
渡君告诉陆活：“我真的很难向你表白，我真的有个什么样的理解，但是我想图形表达其实就是把你的这样的感受，这种经历带入到你想表达的这个主题中来，它对这个主题的影响，就成就了你在这个画面中的独特创造和表达。但是同样的，这个主题是什么，就是创意要考究的事情了。”