萧天枢笑道：“呵呵，你和楚还真是青梅竹马的兄妹呢！我一说啥，能不能在生活中找到相应的东西来说明……”
年复笑道：“本来就有，我们这转麸子城的时候转，本来就有这种，你又不是没有参加过。”
萧天枢说：“呵呵，还真别说，我从小就在道观里长大，根本就没有参加过本地的丧事，还是喜事，所以就没有知道这边的风俗呢！”
年复说：“我去，你都十六岁了，你不是已经回来了，怎么还没有参加过吗？”
萧天枢笑道：“哈哈哈，你说的，这天要下雨，娘要嫁人，谁能预测得了，平常家里面都不是人，我难道还盼着人家去死人呀，我才回来了几天，就这个学期和楚一起做同学的，就升到了高中的，我哪能参加过什么丧事，更别说是知道什么是麸子城了，呵呵呵，比这说其他的还好说这个岂不是强人所难了，我既然没有经历过，总不能见别人去办丧事，我就撵过去看呀！再说了我这开花圈店的也不是给人念经的呀……”
年复笑道：“哈哈哈，你这说的我还真是忘了，没想到这一茬我想到这一茬的话也就不这样问了。哈哈哈，你原来才回来，没到半年呀，那你这也难怪不知道什么情况。说的是开玩笑也不能这样开，我总不能看着你亲戚朋友家有丧事吧，这种事情哪能胡乱说呢！”
萧天枢笑道：“呵呵，是没事，不知者无罪，我也是我不知道，你问这些也是正常的……”
年复说：“那你刚才说的度人经是什么情况？”
萧天枢说：“《度人经》为葛洪从孙葛巢甫所“造构”。但他依托的古《灵宝经》，却是葛氏家族中传承已久的。《度人经》的出现，标志着南方道教道风的重大变化。而造成这一变化的重要因素，是大量地吸取了古代印度的若干思想，诸如敬奉大梵、大谈劫运，构想三十二天等等。对此，学者已注意到了。通常，人们将这归于佛教的影响。但仔细读一下全经，便会发现，将其中的外来成分归于佛教的影响，是不确切的。它的真正来源，是古印度的婆罗门教思想。治道教史有必要搞清这一点，搞清了它，道教教义中的一些问题方可得到合理的解释。大约成书于南朝梁陈时的《洞玄灵宝玉京山步虚经》收有《洞玄步虚吟》十首，当是道教仪式中最早使用的步虚词，词作五言，句数不一。其中有的是对天上仙境的描绘，道家传说中神仙的凌空步行。《汉武帝内传》：“可以步虚，可以隐形。长生久视，还白留青。”明刘基《升天行》：“中夜集五灵，步虚天关。”清蒋士铨《第二碑留香》：“浩气长生，灵旗暗闪，且喜时逢清晏，岁际丰盈，不免步虚巡按一回。”
年复笑道：“呵呵，是一本天书呀，听起来就好像什么秘籍一样，这里面都唱的什么歌呀？”
萧天枢说：“如：“嵯峨玄都山，十方宗皇一。天宝台，光明焰流日”，“骞树玄景园，焕烂七宝林。天兽三百名，狮子巨万寻”，“控辔适十方，旋恚玄景阿。仰观劫仞台，俯盼紫云罗”，“严我九龙驾，乘虚以逍遥。八天如指掌，六合何足辽。众仙诵洞经，太上唱清谣。香花随风散，玉音成紫霄”。有的又是对坛场上道士举行步虚仪式的描绘，如“稽首礼太上，烧香归虚无。流明随我回，fl亦三周”，“俯仰存太上，华景秀丹田。左顾提爵仪，右盼携结”，“故能朝诸天。皆从斋戒起，累功结宿缘。飞行凌太虚，提携高上人”，“积学为真人，恬然荣卫和。永享无期寿，万椿奚足多”。此经十首《洞玄步虚吟》，后人亦称之为“灵宝步虚”。后世道教编撰的多种科仪经籍多有将其编收在内的。”
年复说：“哦哦，那步虚还真是有文化的人创造的，发现我们许多道教典籍，都是有文化的文人才子做出来的……”
萧天枢说：“呵呵，确实是这样，隋唐以后，“步虚词”成为一种独立的诗体，隋炀帝作过《步虚词二首》，有曰“俯临沧海岛，回出大罗天”，“总辔行无极，相推凌太虚”等。唐代诗人刘禹锡也有《步虚词二首》，有“阿母种桃云海际，花落子成二千岁”，“华表千年鹤一归，凝丹为顶雪为衣”之句。道士唱经礼赞。唐李白《题随州紫yang先生壁》诗：“喘息妙气，步虚吟真声。”王琦注引《异苑》：“陈思王游山，忽闻空里诵经声，清远遒亮，解音者则而写之，为神仙声。道士效之，作步虚声。”唐施肩吾《闻山中步虚声》诗：“何人步虚南顶，鹤唳九天霜月冷。”《续资治通鉴宋徽宗宣和元年》：“都城暴水，遣灵素厌胜，方率其徒步虚城上，役夫争举梃将击之，走而免。”明无名氏《精忠记兆梦》：“小道小道，其实玄妙，善能步虚，又会佐醮。”金代诗人元好问也有《步虚词》称“阆苑仙人白锦袍，海山宫阙醉蟠桃。三更月底鸾声急，万里风头鹤背高”。宋代张商英编有《金斋三洞赞咏仪》三卷，内录有宋太宗御制《步虚词》十首，宋真宗御制《步虚词》十首和宋徽宗御制《步虚词》十首，都是道士举行金斋仪时诵唱的步虚词。其中徽宗的十首步虚词都为宋代道教音乐谱集《玉音法事》下卷所采集，可知该十首词已被道士诵唱，并且编入了后来的道教仪式中，有的至今仍在使用。例如：“昔在延恩殿，中霄降九皇。六真分左右，黄雾绕轩廊。广内尊神御，仙兵护道场，孝孙今继志，咫尺对灵光。”
年复说：“哎呀，这步虚词里描写的境界，好像都是仙界天庭呢？听起来很不错的样子……”
萧天枢笑道：“多首步虚词都是描写神仙境界，词语典雅，亦属上品，但是在后代道教的仪式中使用不多。根据法国汉学研究所所长施舟人教授的研究，道教的步虚形式同印度教轮回仪式有关，步虚曲腔同传入中国的“梵呗”有关。”