新白娘子传奇讲的是发生在西湖边的故事，这外景肯定是要到西湖拍的
但是现在已经十月了，哪怕杭州那边温度还可以，植物也绿着，但能拍合适外景的时间也不会太久
所以留给演员和剧组准备的时间没多少了
时间紧任务重，三位主演每天都在研究剧本，揣摩人物，而剧组的组建在林清霞紧锣密鼓的张罗下很快就完成了
这天，林清霞带着邀请到的制片，导演还有编剧来见乔峰
“听说这部电视剧里会有上百段的唱段“
见面简单介绍之后，林清霞自作主张找来的编剧贡敏就迫不及待的发问
按理说新白娘子传奇剧本都写好了，根本不需要再找什么编剧的
但林清霞听乔峰说这部剧唱段很多，她觉得虽然乔峰写了词曲，可是拍这些唱段的时候如果没有专业人士指导的话，演员恐怕很难拿捏住感觉
基于这种考虑，林清霞觉得剧组必须要有一个专门的人来负责这块，一方面指导演员完成拍摄，一方面如果哪里不合适的话也能修改一下剧本
所以林清霞想到了台湾影视界最著名的戏剧大拿来贡敏
贡敏一开始是搞话剧的，是正儿八经的科班出身，后边开始当学徒拍电影
这两样上总归还是系统学习的，但让贡敏在台湾影坛真正出名的却不是这两样，而是戏剧
戏剧方面，贡敏就是个票友，但是他于此道实在是天赋极强
戏剧的范围很广，对于每个剧种，贡敏却都有一定的涉猎和素养
台湾所有与戏剧有关的大奖，如文艺金像奖，国家文艺奖，中山文艺奖，金马奖，教育部文艺奖，几乎都有贡敏的位置
当然，仅仅如此的话，林清霞也不会没和乔峰说就找贡敏来当编剧，负责里边的唱段工作
林清霞之所以请贡敏，最主要是因为在黄梅调风格的电视剧上是有着非常厉害的成功经验的
当年华视开播，要拍一部黄梅调大戏“七世夫妻”，邀请凌波，李璇担任主角，然后华视力邀贡敏为此戏编戏兼导演
然后七世夫妻播出后反响相当的热烈，收视爆表
让华视在台湾已经有台视，中视两家电视台的情况下，虎口夺食抢下了不小的市场，成功完成了三足鼎立
贡敏在黄梅调风格的电视剧上的能力一点不比乔峰定的导演夏祖辉差
而且相较于要掌控全局的夏祖辉，贡敏加入剧组后对演员在唱段方面的帮助会更大
而贡敏也确实不枉林清霞的看重，更不枉当票友当成大拿的痴狂知名，见到乔峰后第一句问的就是唱段的问题
“是的，一共有119首唱段贯穿全剧“乔峰道
“乔先生为什么会想要拍这么一部黄梅调风格的电视剧呢“贡敏很好奇的问
夏祖辉等人也都好奇的看着乔峰，在他们看来像乔峰这个年纪的人应该是对戏剧无感的
“因为关于白蛇的故事大部分都是通过各个流派的曲目流传于世，被人熟知的所以，我在想到要把白蛇的故事搬上电视的时候就想该以什么样的形式呈现这个故事然后也是巧了，有天我在家里翻录像带想找部电影看得时候，无意中翻到了邵氏六十年代出品的电影梁山伯与祝英台，放来一看我就被里边的黄梅调风格所吸引了，这部戏里边所有的歌曲皆采用黄梅调演唱，而且曲曲流传皆为脍炙人口许多我以前听过的觉得很好听的歌曲，看过这部戏后我才发现原来都是出自这里的
然后我就萌发了想要把白蛇的故事也拍成这种风格的念头
因为这部梁山伯与祝英台在当年的破纪录票房已经证明了黄梅调风格的影视作品是很有受众，观众很喜欢看的
然后我就写了这个借鉴歌剧和戏曲，大段的采用对唱对白形式的剧本出来“
贡敏夏祖辉几人闻言疑虑顿消，这样的解释才能解释得通一个对戏剧无感的人为什么会写部黄梅调风格的剧本出来
他们倒不觉得乔峰是真正的喜欢戏曲，喜欢黄梅调，他们认为乔峰是因为这样风格的电视剧有钱途
就像乔峰说的，黄梅调风格的梁山伯与祝英台当年可是破了香港的历史观影人次和票房记录的
这么一个显然很有钱途的项目，资本家的乔峰不搞才见了鬼的
至于说乔峰一个对戏剧无感，没学过戏曲的人为什么会写出这么好的黄梅调风格的剧本和唱段，几人倒是没问
因为没必要
不管是乔峰在戏曲上天赋太好无师自通还是花钱找了人写的，都和他们没关系
他们受邀拿钱拍戏，做好自己的事情就行了
疑虑打消的几人和乔接下来火热的探讨起了里边的唱段，你一言我一语的提着意见
乔峰也没有因为自己有金手指看过新白娘子传奇，记着里边所有的唱段就拒绝接受建议
因为戏曲上，这几人才是专业的
谁敢说原版的唱段一定就是最好最合适的
没准，这些人在这个时空能弄出更好的唱段呢
原时空的新白娘子传奇为什么里边的歌曲只要音乐一响，大家总能跟着唱两句
为什么新白娘子传奇播出十年，二十年，三十年后人们还是对它的唱段记忆犹新念念不忘
就是因为做音乐的人用心，他们在做这些音乐的时候付出了自己最大的努力，拿出了自己最专业的态度和水准以及丰富的音乐和文学素养
像最经典的《渡情》，“十年修得同船渡，百年修得共枕眠”，不光曲调讲究，歌词也有来头
剧中大量唱词都改编自古代诗词。
第三集许仙新婚回家向姐姐炫妻时唱“三生石上有盟证，双茶巷内结下亲”
三生石的典故就出自唐朝诗人袁郊的《甘泽谣》“三生石上旧精魂，赏月吟风不要论。”借指前世姻缘，来世重新缔结
第二十一集白素贞对许仙吐露真实身份，许仙的唱词“百年胶漆初心在，此生终不负卿卿”
前半句来自白居易，后半句出自唐朝诗人油蔚
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