静秋的代后记
套黄颜的话&1t;&1t;山楂树之恋>>不是我写的我越俎代庖写后记是为代。
艾米很早就“威胁”我说：“网友想看你的故事我要把你的故事码出来。”
但我是个没故事的人因为我一贯活得谨小慎微勤勤恳恳地“平凡-LIZe”自己的生活。灾难还没到来已预先在心中作了最坏的准备那份恐惧和痛苦已经分散到灾难来临之前的那些日子里去了。当灾难真正到来的时候内心已经不能感受那份冲击和震动。同样当幸福来临的时候我总是警告自己：福兮祸所伏不要太高兴欢喜必有愁来到。于是对幸福的感受又被对灾难的预悸冲淡了。
这样活着不至于被突如其来的灾难击倒但同时也剥夺了自己大喜大悲的权利终于将生活兑成了一杯温开水蜷缩在27度的恒温之中昏昏欲睡。
最终想到让艾米把老三的故事写出来是因为今年恰逢老三逝世三十周年我准备回国看望老三于是想当然地认为把他的故事写出来贴在网上也是一种纪念。艾米看了老三的故事欣然答应于是有了47集的&1t;&1t;山楂树之恋>>。
我先要感谢艾米的生花妙笔那是我无法企及的。我给她的仅仅是一个2o岁的女孩在一个非常粗糙的本子上写下的非常粗糙的东西。我那时所有的文学知识都来自于我看过的那几本书。故事生在文革后期我生活在那个年代所以写的时候没有交代当时的背景。我那时的思想也受很多条条框框束缚写出来的东西摆脱不了当时独霸文坛的那种“党八股”风格。
艾米就以这样一个幼稚、粗糙而且僵化的东西为蓝本写出了一个引众多网友竞相泪下的故事这应该归功于艾米独特的文笔、文眼与文心。
艾米的文笔之好有目共睹。有人曾批评她写的&1t;&1t;致命的温柔>>说她“这么好的文笔为什么不写点有意义的题材”。一个题材有没有意义要看是对谁而言在此我无意探讨&1t;&1t;致命的温柔>>究竟有没有意义我只想以这个例子来证明即便那些批评她的人对她的文笔也是赞不绝口的。
在我看来艾米的文笔好就好在朴实无华生动活泼亦庄亦谐。她不追求辞藻的华丽或者结构的复杂。她写的东西词汇很通俗读过几年中学的人就能认全。她写的句子都不长很少有长得转行的句子。但她刻画的人物却不仅生动而且深刻使人过目不忘。
听艾米说曾有人给她悄悄话说她写的男性都是一类人女性也是一类人。也许说这话的人对“一类”有她独到的见解但我们知道艾米刻画出了(手机站更新最快)多类男性和女性每个人物——包括次要人物——都是那么鲜明生动几乎都成为某类人物的代名词。我们在生活中或别的中看到某个人会情不自禁地想：“这个人跟小昆一样”或者“这个人不如黄颜”或者“这句话怎么像是唐小琳说的？”
这说明艾米笔下的人物已经“活起来”了不再是“人物”而是一个个活生生的人走进了我们的生活仿佛就在我们身边。她写的每个故事都有一众男性与女性但我们绝对不会张冠李戴不会把小白当成何塞也不会把周建新当成孙建新。
当我们情不自禁地把老三拿来跟黄颜比较的时候就证明艾米刻画人物非常成功因为黄颜已经成了某类男性的代名词。称不称得上伟大的请人先跟黄颜比试比试比不过的就干脆一边歇着。老三在跟黄颜的不屈不挠的斗争中赢得了一批粉丝以他的“酸”战胜了黄颜但又以他的过早离去输给了黄颜。
我在这里开这个不合时宜的玩笑是想说明即便是两个非常类似的人物艾米写出来也能让大家清楚地感到谁是谁。写两类不同的人写得让人看出谁是张三谁是李四是很简单的。写同一类人能让人感受到他们的不同才需要一点功夫。
艾米能把人物写得这样活灵活现是因为她有一双敏锐的文眼。鲁迅曾说过要最节省地画出一个人最好是画他的眼睛。艾米不管写什么人都能最直接最简要地画出那对“眼睛”。&1t;&1t;山楂树之恋>>里面的一些配角如“弟媳妇”张一“铜婆婆”之类我曾花大量篇幅写在我那篇回忆录中加了很多评语来区别这些人但艾米抓住几个侧面寥寥数句就把这些人物活生生地摆到了我们面前。
很多时候同一个人物同一个事件我们大家都看见了听见了甚至经历了但如果我们每个人都写出来感动人的程度却是不同的。像我们著名的“憨包子”弟弟我是看着他长大的知道他小时候很多趣事但我无法用极短的篇幅写出一个让众多网人痴迷的弟弟。是经艾米的妙笔点拨才让我现弟弟的可爱就可爱在他的憨。