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第176章 金麒麟奖
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权宝雅来扶桑的时间,比顾诚晚了大致十天。主要是在东夷那边给S-BS电视台的“少女时代”节目当嘉宾档期所限。

所以等她脱身,也就意味着那边已经决出结果了。

S-M公司根据观众反响,高票选出了林允儿、郑秀妍、权侑莉、崔秀英、金孝渊五个女生组成了“少女时代”这个艺人组合,正式发布了一组出道单曲。

为了聚拢人气,S-M方面破天荒地允许这组单曲和MV在叮铛网和NIICO上免费播放,只要NIICO等网站方保证今年剩余的两个月里都给“少女时代”的新歌在音乐频道安排推荐位即可。

至于将来这个少女组合能火到什么程度,除了顾诚其实谁都心里没底。

另外,AKB48的组织者秋元康也向顾诚请求过,希望能让权宝雅在AKB赛季结束时客串几期嘉宾,为AKB拉拢一些人气。当时顾诚问了权宝雅本人的意见,然后同意了。

秋元康这厮可是贼精着呢,眼下才2005年,AKB不过是一个刚刚闹腾起来的选秀噱头,而权宝雅到去年为止都是如今扶桑歌坛无人可以撼动的小天后。即使今年半隐退了,安室奈美惠的第二春也还没超回来呢。把权宝雅拉来客串几次,无疑能为萌芽状态的AKB提供无数好处。

这才有了权宝雅此次重回扶桑之行,大概会在东京待到12月初,有充足的时间陪顾诚过完电影节。

得知孙正意在软银大股东们那里吃瘪之后,当天晚上顾诚就和权宝雅开了一瓶红酒,好好喝了一顿,略作庆祝,回到酒店后各自倒头就睡不提。

第二天又是连轴转地出席各种活动,到了11月4号这天,终于到了东京国际电影节最后决出奖项的日子。

权宝雅精心打扮了一番,跟顾诚一起出席六本木之丘的颁奖晚会。

这还是她3月份受伤剃发之后,第一次在公开媒体场合不戴假发露面。

爽利的清秀短发,居然让很多女粉丝更加崇拜她了。在六本木之丘大厦门口走红毯进场的时候,连好多女娱记看到权宝雅的造型,都失声尖叫,狂赞她的帅气逼人、英姿飒爽。

六本木之丘是一幢地上53层、滴下层的CBD商务综合体,内有东京凯悦酒店、一些艺术展览馆、朝日电视台总部、乐天玛特,以及六本木新城TOHO影城(TOHO就是东宝映画的院线)等设施。

作为电影节的主会场,在评奖日前两天楼里的凯悦酒店已经被主办方包场,所有嘉宾只要愿意住这儿,都会被安排房间。而最终的颁奖典礼会场就放在楼内的TOHO影城。

顾诚其实前天已经搬进来下榻了,要不是为了给记者们拍一下走红毯的盛况,其实根本不用下楼到大门口的露天广场转悠那一圈。

进了TOHO会场,顾诚和蔡明量、堀北真希等少数几个同事点头致意,然后坐在指定的位置上。

东京国际电影节的主竞赛单元评奖项目比较少,而次要竞赛单元的奖项并不是同一天颁的,早在几天前就陆续出来了。所以每个热门电影剧组留到最后来参加典礼的人数也比较少。

事实上,这也是所有国际电影节相对于各国本国学院奖的普遍特点——

比如米国的奥斯卡、扶桑、英国学院奖这三大学院奖,在最后评选演员奖项的时候,至少都有“最佳男主角/女主角/男配角/女配角”四个奖项,以及最佳新人奖。

而全球九大A类电影节很多只有“最佳男演员/最佳女演员”奖,连主角配角都不分,也不设新人奖,所以可以“分猪肉”的奖项就少了很多,领奖的剧组规模也精简不少。

东京国际电影节的主竞赛单元只有八个奖项,除了最大的金麒麟奖(或者叫“樱花大赏”)之外,就是国际惯例的评委会奖,乃至后面的导演、男女演员、艺术贡献、观众奖和终身成就奖。

金麒麟和评委会奖、观众奖肯定是必然要颁发给不同电影的,不可能重合。终生成就奖也和当年表现无关,完全是给年高德劭历史贡献巨大的前辈电影人盖棺定论用的。

所以理论上一部影片在主竞赛单元最多可以拿五个奖项——当然这只是理论上,事实上从未有过。

纵观东京国际电影节创立二十几年来的历史,最高的记录也就是一部片子在主竞赛单元的五大奖项中拿三个,也已经前无古人了。

会场内的灯光暗了下来,主持人率先上台讲了开场白,并安排了两个热场的表演,随后便是介绍评委会主席团成员,并且由评委会代表讲话。

权宝雅是陪顾诚来凑热闹的,所以她对本届评委会完全没有了解过。看到女主持人请评委会主席上台致辞时,她才赫然有些惊讶:

“咦?今年的评委会主席居然是华夏人?这是你安排好的吗?”

她满脸狐疑地看着顾诚,还以为又是顾诚手眼通天地使了钱。

顾诚一脸苦笑:“关我毛事,这完全是巧合。”

原来,05年这一年,第18届东京国际电影节,评委会主席正是张一谋,华夏头号大导。

这也是历史上华夏导演第一次担任东京国际电影节的评委会主席,在另一个时空,要到八年之后的2013年,才会有第二位华人导演陈凯哥来担当这个活儿。

“那会不会形成奖项游说上的倾斜呢?《三丁目的夕阳》本来也该有机会拿个大奖的,就怕这么一来到时候反而有人说评委会不公了。”权宝雅不无担心地质疑了一句。

顾诚低声分析道:“应该不至于吧,历年东京国际电影节为了突出‘国际’的特点,多数会把金麒麟奖留给海外参赛电影,然后在四个小奖或者评委会奖里给扶桑本国电影留一到三个位置。分猪肉的嫌疑肯定是有那么一点点的,至少不如欧洲三大电影节那么公正。但肯定比那些一国国内的学院奖要公允一些。”

顾诚的说法,也算是惯常的老生常谈,然而他并不知道,2005年这一年本来就有些特殊。

或许是因为这一年是电影节历史上首次加入了网络新媒体合办方,为了影响力也好,为了本国国民关注度也好。在另一个时空,这一届的金麒麟奖颁发给了扶桑本国导演根岸吉太郎的艺术电影《向雪祈愿》——而在此之前,只有85年的第一届上,颁给过相米甚二的《台风俱乐部》,此后20年再未有扶桑本国影片得到过金麒麟奖。在此之后十几年,也再没有扶桑电影拿过这个奖项。

同时,或许是考虑到对华夏电影市场的渗透,另一个时空的本届东京国际电影节,在剩下七大主竞赛单元奖项中,最终给华夏电影留了三个位置,算是华夏电影在该电影节上收获奖项最多的一年。

顾诚今年来参赛,虽然是当初听了蔡明量的唆使,却也无形之中撞了大运,赶上了天时地利人和。

……

顾诚很轻松,完全是跟妹子一起看热闹的心态。

台上的环节按部就班地流转,先在荣誉环节把终生成就奖颁给了华夏湾湾导演侯孝贤。由上一届终生成就奖得主山田洋次导演为他颁奖。

侯孝贤上台时,顾诚和蔡明量也是真心为其高兴,跟着鼓掌。不过他内心也升起一丝怀疑,似乎今年特别倾向于东亚尤其是华夏、扶桑的电影,而对于西亚和其他大洲来的参赛影片不太友好。

随后的艺术成就奖,又是一个华夏导演杨亚洲摘取,对应的影片是《泥鳅也是鱼》。

顾诚眉头微微一皱,他本来以为自己的《三丁目的夕阳》在艺术成就方面还是很高屋建瓴的,可以一搏,没想到居然被刷了。

不过仔细想想也就释然了——他的《三丁目夕阳》终究不够虐,太硬核了,说有社会价值社会意义或者能够给未来学家反思,倒是真的,但是讲纯粹的“艺术成就”,毕竟差了点火候。

A类国际电影节三观中的“艺术成就”,和某些学院奖的“艺术成就”,不是一个概念。

随后的观众奖由根岸吉太郎的《向雪祈愿》摘取,进一步让人怀疑这一届东亚电影似乎受到了额外的照顾。

幸好紧跟着的评委会特别奖略微打消了这方面的质疑,终于给了首位亚洲以外的导演机会——颁给了《失忆少女物语》的导演汉斯.卡萨诺。

一般来说,大家都认为评委会特别奖是电影节上仅次于金麒麟奖的第二大奖。

不过一听《失忆少女物语》这种电影名字,也知道又是一部迎合扶桑文化背景的片子。这一届电影节的文化倾向也是没谁了。凡是欧洲人肯认真审视扶桑文化、社会现象,扶桑人总是要给对方一些甜头。

四个次要奖项颁完,终于只剩下最后的导演、男女演员和金麒麟大奖。

“最佳导演奖——《三丁目的夕阳》,蔡明量!”张一谋主席亲自宣布了这个结果。

台下的掌声哗然响起,蔡明量兴奋得光头上都冒出了油光,欣然上台领受,发表感言。

“最佳女演员——《与女人们的对话》,海伦娜.卡特!《我们俩》,金雅琴!”

听说最佳女演员奖居然破例颁发了两个,观众们对于分猪肉的嫌疑更重了,然而获奖演员总算是过硬,大伙儿总归还算心服口服。

“最佳男演员——《三丁目的夕阳》,顾诚!”

“金麒麟大奖——《三丁目的夕阳》!”

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