很快的五人作品售价超过了百万美元的消息传到了欧洲，一些艺术杂志也报道了线性主义五人作品，并且公布了五人最新作品的成交价！当然国内艺术媒体也报道了这个消息，一些艺术期刊还准备派记者到美国来对五人进行采访。
纽约的展出很成功，甚至是用很都不能说明问题，因该说是太成功了，让下面的几个城有点儿相形见绌，不过方逸的作品现在仍然不负众望，在第三个城市展出的时候就宣告售罄。
前面的三幅参加过威尼斯的作品从一百二十五万升至一百四十，后面画的一百六十万，比着科恩夫妇购买的价格升了十大几万。现在方逸不是以前的方逸了，第一次展出的时候很多收藏家还认为方逸只是线性主义跟风的，克希马这些人才是开创的主力军。
想一下就明白了，很多欧洲人认为中国人画不好油画，就是画的好的凤毛麟角之中也全是跟风的，跟着别人开创的画风走下来。说是开创一派风格？自方逸以前哪里有谁是这样的？不说国内就是海外华人中也找不出一个来，像方逸这样成为一新画派一员的都没有，更何况开派的主力军，或者担当代表人物！从威尼斯的很多次采访中，无论是克希马还是鲁德，以及剩下的阿尔图尔和安德尔斯都不止一次的对着媒体承认，自己五人中最重要的贡献最大的是方逸。
代表人物的作品当然要好出售一点儿！
现在问题是画展刚开了一半，方逸的作品就完全售光了。也就是说后面来参加预展的人想买也买不到了，因为挂在展厅的方逸作品实际上己经不属于方逸了，而是属于各位出钱的主儿了。
最后一站洛杉矶。预展一完方逸就回到了酒店里，洗了个澡和女友贝罗尼卡通了一通电话，还没等着聊完呢，听到了门口传来了敲门声。
打开了门，对着站在门口笑着的脸桃花灿烂的邹鹤鸣招了招手，示意他进来，自己转身回到了客厅沙发上坐了下来。
和贝罗尼卡聊了几句之后挂了电话。方逸对着邹鹤鸣问道：“这段时间看你的脸上笑容就没断过！开心死了吧？”。
“那是当然！”邹鹤鸣往沙发上一坐就直接张口说道，现在这个情形不开心还有什么时候能开心，整个画展基本就结束了。方逸的作品售光了，克希马四人也各售出了两到三幅不等，整个画廊的收入一下子快到千万美元了，邹鹤鸣睡觉都能笑醒了。
哈哈得意笑了两声。邹鹤鸣对着方逸说道：“刚才大都会博物馆打来了电话。各自订了一幅克希马他们的作品，你是没有作品可售了，就问我你下一幅作品什么时候完成！”。
方逸听了笑着说道：“大都会博物馆准备收藏我的作品？”看着邹鹤鸣点了下头，又说道：“他们要是想要等四个月后吧，或许还要更晚一点儿”。摆在你展厅的时候不要，这时候想要我哪里能变的出来？
“慢慢画，不急”邹鹤鸣张口轻松的说道：“一年保证四幅作品左右交给画廊就行了，至于时间上你自己把握。出来的作品能不能交给大都会博物馆咱们到时候再看！”。
“四幅作品我不一定保证的了”方逸现在不想向以前那样埋着头这么画了。线性主义的技法本来就比较繁锁一点儿，为了支撑这次的巡展。自己作朋友们都是同时开工两三幅作品，最后还没有完成预定的幅数，虽说一年四幅看起来并不多，不过方逸还真的不一定能保证的了，接下来的时间准备随心一点儿，也就是说看自己作品的眼光更加挑剔一些，并且准备画个大一点儿的，一米多乘上两米多的。
邹鹤鸣一听就有点儿着急了：“四幅作品你还保证不了？”。
“下面我准备画一幅大一点儿的作品，预计到了年底的时候最多也就是三幅左右”方逸算了一下说道。
“三幅还行，不过可不能左右了，要是两幅就有点儿太少了”邹鹤鸣说道：“就算是要控制作品的数目也不该是这么个控制法啊”。一个艺术家一年两幅作品？那方逸活到八十几岁的时候就算能拿起画笔了，一共才是一百二十幅作品，这也太少了一点儿。很多画家是一年交给画廊几幅，自己画屋里还存着不少幅呢，方逸这边一年才画三幅？这哪里能行啊！
“到时候看吧”方逸模糊的说道。方逸现在觉得自己没什么突破了，有了上次的经验准备多思考，多想一下。
对于方逸的言词，邹鹤鸣也没有太多的办法，总不能拿刀架在方逸的脖子上整日看着他画吧，只得叹了口气说道：“你尽力吧，争取四幅保证三幅作品”。
“欧洲展怎么说？”方逸换了一下话题。
邹鹤鸣想了下说道：“今年是办不成了，明年的时候再看吧，等着你们新作品出来后再考虑欧洲展的事情”。
想了一下方逸就明白了，自己作品完全没有了，克希马四人也只剩下了一小半，这一小半又怎么会直接拿到欧洲去展，万一全卖光了劳伦斯画廊放假一年？这怎么可能的事，所以说这些作品还是老实的蹲在画廊展厅，慢慢的出售吧。
两个聊了一会儿，邹鹤鸣这才离开方逸的房子，到了隔壁阿尔图尔的房间，和自己的另一棵摇钱树聊天。
方逸回到了房间里，直接打开了电视机然后脚跷在了茶几上打开了电视机，脑子却不在电视节目上，而是转而思考起了下一幅作品要表现的主题。
一个还活着的艺术家，总是存在一定的争议的，方逸五人的作品上了百万美元，当然有一些艺术家和评论家看不过眼，在媒体上东捣捣西戳戳的想要证明线性主义的作品值不了这么多的钱。更是有些人认为现在的价格上砍去一大半才是线性主义真正的价值！
说白了其中有些人就是为了黑才黑！不光是评论线性主义的作品，还带着私人的目的。这些人尤其是一些评论家都是靠着这张嘴巴吃饭的，当然知道现在赞肯定出不了什么名，但是黑说不定有机会出名，或者至少让自己看起来大公无私，不随波逐流，追求的就是这独立浪尖的特殊风度与气势。
当然了这些声音直接被方逸在自己的耳边过滤掉了，方逸也没有心情去理这些吃饱了撑着没事干的人。有理他们的时间，我还不知躺在床上睡觉呢，跟这些人磨嘴皮子的人扯什么扯！
甚至于在国内，都有一批坚决的反方派，从方逸在国内第一次和老师刘鸿硕办画展时候起就是坚决的反方派。威尼斯的时候大家都忙着报国家馆，还有馆内的主题艺术家，至于方逸出了大名的事情就一笔带过了，重点还是放在国家馆的层面上。那个时候大家都明白，什么才是大方向，方逸的成名自然是属于非大方向的一面，个人盖过了国家馆？这是坚决不能出现的。报道当然不可能侧重于方逸这个‘小人物’，这点儿大局观即便是艺术杂志也还是要讲讲的！
方逸的作品在国外上了百万美元的消息一传回了国内，有些杂志就感觉像是被当众抽了一巴掌似的。骂了这小子没几年，作品拿到国外去就上百万美元了？美国人的审美就差到这个地步了？
正在犹豫着怎么发评论的时候，欧美的黑线性派艺术家与评论家的言论传到了这些人的耳朵里，立刻就让这些人如获至宝，开始从作品的思想以及表现上剖析方逸的作品。摆出了一付不把方逸的作品说的一文不值的地步不罢休的样子。
首当其冲的就是识城的《前卫艺术》和临港的《艺术时代》两家媒体连篇的引用了这些国际‘著名’艺术家和评论家的文章，想要证明方逸作品里的水份，还有劳伦斯画廊阴险的炒作伎俩。
至于石城的艺术媒体哪里会加入黑方这一派，坚定的挺方派，就凭着方逸属于石城人还有本省人，这些媒体都不可能黑，立刻把自己的评论文章写的花团似锦，赞不绝口的。咋一看现在方逸整个就是世界画坛中流砥柱，整个就是第一人，活着欧美艺术家们全都无出其右。这样的报道吹嘘的又有点儿过了！
这一次明珠的艺术媒体到是站到了方逸这边，赞扬了方逸一番。同时给予了方逸很高的评价，中国油画第一人的帽子送到了方逸的脑门上。
这下国内的艺术媒体就方逸的线性主义问题，开始了针锋相对的报道。你出一篇我就反驳一篇，你来我往的不亦乐乎。一时间方逸作品价格，包括线性主义都开始在国内更加广泛的传播的开来，甚至于不少的收藏人还知道了克希马，鲁德这些名字，直接开始称呼五人线性主义五位大师，更俗一点的是线性主义五虎。要是方逸听到还以为自己是拿大刀片子砍人的不法分子呢。
受了媒体的影响，在各大艺术院校中的老师和学生也分成了两派，有些学生认为线性主义的东西不知所谓，也有些认为线性主义很好，同一个学校里的争论都很激烈！表现就是在各自的论坛里，大家热评着方逸的作品。而令人觉得搞笑的是，这些人看着的大多数都是方逸早期的作品，就是现在捐给石艺的那一批。(未完待续。。)
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