好在这两大难题都没给风叶铃造成太大困难。但合适的素材太多，也不能简单堆砌呀！那样的话，整部作品就变成了一段一段笑料集锦，成不了一个完整的故事。
最后，还是龙玉蝎抢先一步，在影视城隆重推出自己的新作品：兔王。
这部作品一经推出，立刻引发了巨大的反响。即使是华子良，也不得不叹服：让魔族去拍摄动物世界、人与自然等类似的影视作品，那可真是天作之合。
即使龙玉蝎只是初次接触此类体裁，作品水准，也已经超越了地球上最高明的野生动物摄制剧组的高度。
魔族能轻易获得影视素材的优势只是一个方面，组合这些素材的思想才是最关键的地方。
就算从华子良带队，众人出去历练，寻找魔法影视素材开始算起，龙玉蝎选定比比兔做为她第一个魔法影视的主角，也才一年左右的时间。
即使比比兔的生长发育速度很快，一年左右的时间，也不足以让一只比比兔从刚出生，生长到一生中最强壮的状态。更不足以反应一只最强壮的兔王一生的经历。
然而，龙玉蝎很巧妙的撷取了不同生长阶段的一只比比兔的典型生活，组织起一部完整反应比比兔生活经历的魔法影视。
她围绕着一只兔从出生到学步、寻找食物、挖洞等的过程，拍摄了幼年比比兔的生活场景。
在这个过程中，大概有一半的比比兔会因为各种原因夭折，绝大多数是被其它魔兽捕猎。
龙玉蝎并没有回避这些事情，而是结合着那只她选中的兔周围的环境，选择了一些有代表性的兔被猎捕的场境，放到自己的作品之中。用这种手法，再配合她的旁白，体现出比比兔幼年时期的艰难。
同时，龙玉蝎也分别挑选了一只刚成年、壮年以及暮年的比比兔，穿插在一起，反映比比兔的整个生命时期的生活状况。
一般来，刚成年的比比兔大概两到三岁，生长发育还没达到巅峰，生存经验也不够丰富。
比起幼年期，虽然两三岁的比比兔已经有了相当的生存能力，也开始繁育后代，但死亡的可能性还是很高，大概在三分之一左右。而且，它们繁育的后代死亡的可能性更高。
壮年期的比比兔，从四五岁可以持续到十岁左右。
壮年的比比兔，生存能力和生长发育都已经达到了巅峰，繁育能力也最强。
这个时期的比比兔，已经很难被猎捕者捕捉到，基本都可以生存到十岁以后。繁育能力的强大，不仅体现在每窝的生育数量上，也体现在它们可以养大超过平均比例水准的后代。
然而，这个时期的比比兔，特别是其中最强壮的那些，面临着另外一个风险：竞争兔王。
比比兔的兔王，并不需要带着自己的兽群跟其它魔兽战斗。以比比兔的身体条件，即便是成群的兔子，也只是给其它魔兽送菜的份。
但兔王可以在兔群周围的活动区域内，占据食物最丰富、繁殖最便利、捕猎者最少的地盘。所以，那些壮年期的比比兔（不论雌雄），只要是感觉自己最强壮的，都会去挑战当代的兔王。暮年期的比比兔，龙玉蝎选择的拍摄主角，正是当代兔王。
十岁之后，比比兔逐渐步入暮年，身体逐渐滑坡不，生育能力也逐渐下降。
凭借以往的生存经验，最初的几年，暮年期的比比兔仍然可以比较安然的周旋在众多猎捕者之间，兔王大多也能击败头几波竞争者。
但随着时间的推移，自然的力量越来越无法抵挡，暮年期的比比兔终将无力抵挡猎捕者和竞争者的压力，必定悲惨的死去。
进入暮年期的比比兔，很少能再活过两年，偶尔有几个幸运的，最多也只能活过五年。
龙玉蝎通过这种巧妙的编排，将个体生命的新生、发展、繁荣、衰落和灭亡的整个过程，融合在一部两个多时的魔法影视之中。
虽然主角只是比比兔，但龙玉蝎选择的有普遍意义的场景，以及她对比比兔非常拟人化的旁白，轻易的激起了观众对生命的共鸣。
这部兔王选择了比比兔为主角，自然较少反映那些力量强大的魔兽的秘密，对丛林冒险并无太大帮助。
而且，整部影视中，虽然也有冒险者甚至平民猎捕比比兔的场景。但猎捕比比兔所用的方法，对提高个人实力也没有什么帮助。
但这部兔王的受欢迎程度，竟是直追华子良主持拍摄的那部比克大魔王入侵诺拉（这部比克大魔王，可是诺拉开天辟地第一部有完整故事架构的魔法影视啊）。
随着时间的推移，兔王的这种受欢迎程度还有增无减，隐隐超过了比克大魔王。即使是华子良，当着影视城的所有主创也公开承认：不管从表现手法、艺术水准、思想高度等哪个方面来判断，兔王都远远超过了比克大魔王。
龙玉蝎得到华子良的当中夸奖，兴奋得俏脸通红：终于，自己在华子良的心目中，不再只是那个光会调皮捣蛋的不成熟丫头了。
华子良对龙玉蝎的夸奖，给风叶铃造成了相当大的压力。她原本就是因为合用的素材过多，难以取舍才耽误了后期制作的进度。现在，风叶铃更是要精挑细选，要拿出一部最棒的作品来。
华子良自己，反而闲了下来。
因为龙玉蝎已经完成了魔法影视的后期制作，影视城的人手出现了相对空闲的情况（当然，只是和前面那段几个摄制组一起抢人时相比）。风叶铃几经比较，还是挑选了福列娜来做固定的帮手。
安格尔得了空闲，协助华子良整理那些记录了战争场面的影像卷轴时，提出了不少自己对诺拉战争的见解。
华子良一看：这是可造之材啊（其实只是他躲懒的借口），便慢慢把主持战争类型魔法影视制作的工作，移交给了安格尔。自己只提出一些指导性的意见。
安格尔不知道华子良其实想偷懒。见他对自己这么重视，安格尔也是激动万分，自然用心研究华子良的指导意见，竭尽全力去制作战争影视。
只是，安格尔的平民出身决定了这个任务对他来艰辛之极。在成为贵族之前，安格尔甚至连冒险都没做过。如果不是看了这次格鲁曼和薛西斯的战争，他连诺拉社会的战争究竟是怎么进行的都不知道。
当然，这也有好处，可以让安格尔在制作魔法影视时，较少受到以往先入为主认识的束缚，可以比较容易的把自己的，还有华子良的理解和思想，加入到魔法影视之中。
但这好处现在暂时还表现不出来。对诺拉社会战争的了解太少，是安格尔目前的致命缺陷。
制作这个魔法影视可不是孩子涂鸦，随心所欲的画到哪里算哪里。无论如何，制作出来的魔法影视，总要让观众能够明白：这是发生在诺拉的战争，而不是孩子玩过家家，今天想打了就拉开架子战一场，明天不想打了就能握手言和吧。
安格尔越是用心去做这件事，便越是感到自己的知识积累太少。在这个问题上，华子良同样无法给他什么帮助，华子良自己也还在不断学习中呢。
好在安格尔很快找到了一个合适的老师：德纳第。
德纳第出身于德伏家族，凯伦公国实实在在的上层家族。
即使凯伦在诺拉社会只是一个的公国，在公国这个层次也算不上最强大的。但诺拉社会那些能够决定战争与和平的上层的行为，在德伏家族眼里，也不是什么秘密。
当然，德纳第不是德伏家族的核心子弟，不可能了解到家族掌握的太多机密，最多也就是一些基本的上层斗争的常规原则和规矩。
不过，要了解一个社会运行的规则，有这些就够了。反而是那些大家族当做更高机密，轻易不会外泄的具体事件或者关系，因为所具有的一般性较少，对认识整个社会来，更加次要一些。只是就针对具体事件的决策而言，大家族掌握着的那些机密，的确更有价值。
从战场回来之后，德纳第正感觉自己没有存在感呢。安格尔找他请教，那是恰恰挠在他的痒处。
德纳第在战场时，给华子良当贵族社会规则启蒙老师的瘾刚逗起来，战争就结束了，华子良还成了长老。这一下，华子良可没必要了解那些规则了。德纳第的瘾头吊在半空中，可难受得很。
现在安格尔来向他求教，德纳第也顾不上拿腔拿调（在华子良面前，他也不敢这样做），很爽快的给安格尔答疑解惑。
暂且不安格尔在德纳第这里的学习。再来看看华子良把责任推给安格尔后忙什么。
其实，华子良并不是一心偷懒。把主持魔法影视的事情推给安格尔后，他把大部分心思放在了照顾龙灵仙身上。