江火现在很烦。
由于房子正在装修，原来租住的地方又太过显眼，所以她便征用了唐尼在马里布海滩的别墅。
当然，租金方面不可能有问题，唐尼压根就不会收钱，江火烦的，是眼前的一堆人。
弥散在外界的纷扰消息仿佛给郎-梅耶吃了一粒定心丸，下定决心投拍这部电影的他直接给整个项目开了绿灯，并且欣然接受了诸位大佬的好意，但就在组建剧组之时，他们
卡壳了。
一个非常严肃的问题摆放在了他们的面前。
这部电影，该怎么拍呢？
所有人都知道，江火的这部电影会以科林-克拉克的两部回忆录为蓝本，知道她要去英国拍摄，要在英国选角，这些他们都能帮得上忙可是，有个问题他们并不清楚，《我与梦露的一周》，到底会是怎样的一部电影，又或者说，江火想将其拍成什么样的电影？
在选定项目的当初，江火那可是信心满满。
按照她的想法，只要将脑子里的那些东西搬出来，整个剧本的架构便会顺利无比。
可随着时间的推移，那些亲眼目睹好莱坞黄金时代末期、梦露辉煌家伙的出现，让江火忽然发觉，整件事情，似乎并没有想象之中那么简单。
照搬不是答案
为了市场考虑，她不可能将空间里那些人物带给自己的想法全部展现出来，甚至是为了艺术性也不能。
毕竟，把一个人的一生如实呈现的那可是纪录片，艺术片的素材必须得经过精挑细选、美化，甚至剪裁。
要知道，梦露那真实的一生对于大部分人来说，可是相当的黑暗与混乱。
这些，并不是观众想要看到的内容，更不是他们心目中的女神模样。
“在来之前，我已经看过《我与梦露的一周》那本传记了，整本传记想要再现上个世纪六十年代的英伦风情，主要描写少年科林的青涩情事，以及那种少年韶华将尽的淡淡惆怅，他和梦露的关系处理的非常富有诗意，非常优雅，但总体来看，整个故事相当琐碎，里面的文字和内容相当的平淡，艺术性太过稀少，内容太轻飘……”
伍迪-艾伦措辞精确，作为斯嘉丽母亲的好友，他丝毫没有言语上的顾忌。
身为捧起过三座小金人，十八项提名的拥有者、好莱坞的异类，泛神论的支持者，精通欧洲叙事方法的他，自然能够看得出，那本传记的主人只是徒有虚名，在他眼里，若是按照传记所述内容照搬，那这部影片，就已经砸了，因为那种平淡的味道缺乏思考，除了情人眼里出西施、徒留美艳外表以外，其余啥都没有。
伍迪-艾伦的看法，得到了包括江火在内，在场所有人的支持。
确定项目之后，江火便钻进空间里，将整部影片，翻看了多次。
对于现在的她而言，前世原片的观影效果并不好，她能够明显的感受到，导演想要同时兼顾艺术性和商业性，但可惜的是，这两点，对方一个都没抓住。
不痛不痒的处理方式，将梦露的睡眠障碍症和精神问题一笔带过，就像是少年眼中的一个迷梦，是那么的清心、梦幻、不真切。
那种微风徐徐的感觉就像是后劲不足的男人，通篇幻想撩拨，但在提枪上马之时
萎了。
没错，原版电影给江火带来的就是这样的感觉，那种憋屈，令她异常难受。
“可问题是，如果我们削减科林的戏份，以梦露的危险人生为重点，将整部影片处理成梦露在彻底堕落之前的回光返照，把后面的混乱呈几何倍的放大，凸显冲击力，强调阴暗面的话，那对演员的要求，就更高了，如果是你演的话，我觉得没问题，可”
斯皮尔伯格有些不放心的看了眼江火身旁的斯嘉丽，话语中的担忧，人人可辨。
在和汤姆-克鲁斯弄完《世界大战》后，他便进入了休假模式，所以现在，悠闲的很。
得知江火要拍梦露，这个拍了不少纪录片的老头便来了兴趣，他找到了当年的资料，以及江火选中的两个版权，仔细对比了一下便发现，那个一根筋的女孩，选了个水煮白菜。
整个故事，太清淡了……
“是的，这部电影不能对着这两本回忆录直接拍，因为文字内容，更集中于六十年代的电影工业风情和科林本人的内心世界，江火要拍的是斯嘉丽，不是科林，如果不做改变的话，科林那种带有矛盾的双重性格会让观众产生极大的困扰，我个人觉得，整部电影应该体现科林回忆之中，梦露的梦幻形象，也就是大众眼中的情人，当然，在此过程之中，还要给它找个可以类比的参照物，让观众产生强烈的反差，就比如说，现实当中，那凄惨的人生”
克里斯托弗-诺兰敲了敲随身携带的记事本，说出了自己的看法。
他的《致命魔术》刚刚上映，处于收割票房收割口碑的阶段，在此过程中，他这个闷葫芦也不想参与什么宣传工作，如此一来，在得知江火想要去他老家拍电影后，这个曾经因为华纳而砍掉斯嘉丽人选的家伙，便主动提出要来帮忙。
在他看来，斯嘉丽没有参演《致命魔术》，是他的责任，他想要弥补这件事情。
又或者说，他一直很感谢江火，能在当初自己被打压的时候，拉自己一把。
虽然梦露离世之时，他还没有出生，但这并不妨碍他剖析两本传记。
他不知道当时的事情，但却可以从剧本拍摄方面，给出自己的建议。
“非常有趣的观点。”诺兰的话音刚落，弗朗西斯-科波拉便赞同的点了点头，“事实上，在我和马龙-白兰度合作的时候，他就不止一次和我提起过梦露，用他的话来说，玛丽莲是一个敏感的被误解人，她比绝大多数的人都敏锐，非常情绪化”
“以前，他们两个经常打电话沟通，而且一聊就是几个小时，用马龙的话来说，她其实知道自己一直被利用，她想要成为一个更健康的人，但”
“在做出这种决定后不久，她就去世了。”
弗朗西斯的言语令在场众人沉默摇头，虽然现场气压很低，但这种程度的剧本商讨，是所有人都羡慕不来的：
伍迪-艾伦这个文艺片大师可以从他的角度强调整部影片的哔格、斯皮尔伯格的纪实思路能够给整部影片带来观众眼中的真实、而诺兰那种复杂的叙事手法可以完美的将商业融于文艺、当然，最为重要的，便是弗朗西斯的叙述，在场所有人当中，他是亲自接触过梦露的，又或者说，市面上的传记，远没有他这个当事人的口述来的强烈。
之前的任何一部传记电影，都不会有现在这样的阵容。
那些导演在牛哔，也不可能把这些人请到一块儿，就为了一个剧本的思路商量半天。
这不是钱的问题，在场的哪个家伙都不缺钱。
没有庞大的人脉，这些人为什么要鸟你？
当然，这些人的看法，对于能够感知传承的江火来说，还是非常有用的。
编剧这玩意她是真没法学，除了对照临摹以外，她真的没有升华立意之能。
不过，既然这些家伙都在场，那她就没啥好担心的了，陆续听完四名大导演的看法后，她沉吟了一会儿，低声道：“如果”
“我是说如果。”
“如果我想要淡化科林本人的痕迹，让他成为观众的象征，用他的视角去揭露梦露的人生，这种剧本的编写难度，高吗？”
“我不想瞧见浮光掠影的几个侧面，我想要挖掘的更深，挖掘梦露的挣扎，挖掘她和遗传病精神病史的斗争，挖掘她和丈夫阿瑟-米勒之间的相互吸引和矛盾重重……”
没错，江火说的是真心话。
她不想拍一个只留存于外表的玛丽莲-梦露，虽然只拍骨肉皮，能够更加简单，更加顺畅的完成整部电影，但对于她而言，那简直就是浪费机会。
她要的是大明星面具背后的孤独、恐惧、残破不堪的灵魂。
她想把斯嘉丽身上的性感展现出来，她想要让斯嘉丽继承对方弥留于世的一切，但她更想突出两代人心中的同一件事情
我不是花瓶，
我是演员！
这也是江火同意郎-梅耶，接受这些大咖入驻剧组的原因！
因为她发现，如果按照空间留给自己的记忆拍，那就是纪录片。
她不要纪录片。
她要的是源于生活而高于生活的文艺片。
她要不是梦露内心真正的黑暗，而是在失真的梦幻和残酷的现实中找到一个恰当的切入点，去体现大众心里一直坚持的东西，将大众心里的遗憾与期待，转嫁到斯嘉丽的身上
这是一个非常庞大的工程，也是一个非常困难的事情。
但她相信这一切是能做的。
她要的画面、要的电影、要的感觉，其实非常简单。
就是《教父》当中，柯里昂被枪杀之后的上帝视角；
就是《辛德勒名单》当中，黑白中的那一抹红；
就是《星际穿越》当中的浮光掠影；
就是《午夜巴黎》当中的那句台词‘是的，世界是虚无冰冷的，但是，只要我一想到巴黎，想这个美丽的都市，想这个居于宇宙一隅的小地方，我的整个心都温暖了起来！’
江火的心，不小也不大。
这个要求的确有些过分。
因为这四部电影，算是眼前四人的，巅峰作了。
“呵呵呵呵”
就在江火一脸认真的看着圆桌旁的数人时，斯皮尔伯格忽然笑了起来。
兴奋的笑容令在场众人觉得奇怪，但数秒之后，他便给出了缘由。
“好吧，我在自荐之前，汤姆-克鲁斯就给我打过电话，他请我多帮帮忙。”
“他说你是他见过的，脑洞最新奇的导演。”
“我之前和乔治（卢卡斯）、克林特（伊斯特伍德）聊天的时候就说过，我觉得你的导演技巧，和ang lee相比，简直差的太远了，你一直在追求画面的美感，故事性和爆发力全靠演员自己撑着。”
“但现在嘛”
“不得不说，你的切入点真的很新奇啊。”
“你想重现我们当年逝去的梦境？”
“可以！”
“但是这很难你知道吗？”
由于空间的天然限制，所以江火的导演技巧其实并没有达到这些大咖的水准，又或者说，拍个商业片没问题，想要拍好传记片，难度可能就有些大了。
这也是在场四人一致的想法。
江火能演，但导演水平也就二流之上，一流未满。
但问题是，在钻研角色方面，那她的能力，已经直逼现场所有人了。
她想要把梦露的复杂在银幕上展现的淋漓尽致？
这的确没问题啊！
可她考虑过，斯嘉丽能不能演的出她所要的效果吗？
对于现场四人而言，按照江火的要求撰写本子，最多也就是耗费一段时间罢了。
但撰写出来的角色，斯嘉丽能不能驾驭得住，这才是一个难点啊！
她要是吃不住这个角色，那不就是白搭吗？
影片中的其他主演配角，他们跺跺脚就能找上一群家伙前来试镜，是否能够驾驭角色？到时候慢慢挑选就是了，可如果斯嘉丽演得出戏，那谁都救不了她啊！
从九四年入行到现在，斯嘉丽的作品其实非常的多，但真正让人记忆深刻的，只有《马语者》、《蝴蝶效应》、《断背山》这三部。她的演技虽然无法步入顶尖，但上游位置也有一席，可现在，江火要的，是她自己展现出来的癫狂没错，在斯皮尔伯格看来，江火是以自己的演技水准来衡量斯嘉丽，他相信斯嘉丽能够扮演一个性感尤物，但若是继续升华，想要短时间内达到梅丽尔-斯特里普那种高度，那简直就是在痴人说梦。
他不相信，伍迪-艾伦也不相信，弗朗西斯-科波拉也不相信，克里斯托弗-诺兰也不相信。
这种难度实在是太大了。
而且，这根本就不是量变引起的质变。
这是天赋型演员和努力型演员的差别，他们已经感受到了江火的天赋，但斯嘉丽的嘛
和江火相比，明显差了一个档次。
演绎一个花瓶不难，让花瓶角色熠熠生辉也不难，只要做到这两点，在他们看来，玛丽莲-梦露这个角色就已经被斯嘉丽给吃下了，可问题是，江火要的，是另一个人格。
是体验派当中的核心‘成为别人’。
江火在《卧虎藏龙》中做到过了，在《仙剑奇侠传》中做到过了，在《蝴蝶效应》中做到过了，在《百万美元宝贝》、《暴雨》中也做到过了。
斯嘉丽目前只在《蝴蝶效应》中展露了一点点的苗头。
在这种情况下，江火构想的本子，明显不适合她。
他们不知道，江火为什么会对斯嘉丽抱有如此之大的信心。
除非
“除非你能引导她，在我们面前，展现出你心中那个，纠结、痛苦，却玩弄众生的玛丽莲-梦露。”
弗朗西斯-科波拉和伍迪-艾伦都赞同好友斯皮尔伯格的想法。
就连执导过二人的诺兰也不住点头。
他们可以按照江火的要求撰写剧本。
但在此之前，他们想要亲眼验证一下，那个颠倒众生却又富有内涵的身影。
他们不知道斯嘉丽能不能做到那一切。
可是有一点，他们非常的清楚。
只要江火和斯嘉丽同时存在，她们似乎就能产生一种特殊的入戏方法。