当再凡睁开眼睛的时候，她正走在夕阳西垂的熟悉的街道上。
再熟悉不过了。是放学回家的路。身边一同回去的朋友叽叽喳喳地说着话，像小鸟因为一两根树枝的弧度适宜与否而喋喋不休。和整个黄昏融合在一起，普通，平静。
以及难以言明的震惊与困惑。
再凡浑身一阵颤抖，让她自己也吓了一跳。那股心悸之中包含着一丝莫名的窃喜
怎么回事？
简直不像是自己的情感，这点让再凡感到更为惊悚。她觉得自己有过一阵刺耳愉快、肆无忌惮的大笑，藏在巨大的帽檐的阴影下，心脏在被毁灭的灰烬里畅快淋漓地跳动。
自己根本不会那样笑，可是心底那些诡谲的喜悦应当、只可能，来源于这些怪异模糊的想象。她如果是人，她是有罪的。
黄昏的鸟叫声在脚步后不歇地啁啾。
她忘记了一段时间。
不对。这是不对的。
先放下自己的心情不说，还有更大的错节。
再凡分明记得在眨眼前，就是那么一刹那间的眨眼的前一瞬，自己还身处夜晚。
她丢失了一段时间。
那不是个梦。和“怪笑”经历的混乱模糊不同，“夜晚”是个极其清晰的片段。
……
再凡经过平常放学路上会经过的拐角，随即，作为女巫的她伸手按住头顶的帽子。这一切再度发生了。
有海风从不远处吹拂过来。
森林里偶尔会刮过带着海水咸涩气味的风。
她穿过森林，来到了海边。
深绿色戛然而止，取而代之以浅金色的沙滩。
一栋小木屋立在沙滩上。
说是小木屋，是因为所有童话故事里的插画上的小木屋，都是那样的。尖顶，烟囱，位置固定的圆乎乎的门和窗。
实际上，木屋并不是木头制作的。
是奶油。
奶油和面包。
装饰以宝石般晶莹剔透的彩色糖果和乌木般的黑巧克力窗框。
“这不就是传说中的糖果屋嘛。”女巫自言自语。
风暂歇了。
女巫朝着那栋在沙滩上用甜品堆砌而成屋子走去。
她来到门前。因为不知该往哪处敲门那些奶油呢，还是那块怎么看都经不住手指敲击的蛋糕胚？因而女巫直接将手伸向门把手。
冰冷的金属质感。
不是糖果。
大概是黄铜或是锡铁。
门没有上锁。自然，陷阱不可能将自己完全封闭起来。陷阱不是堡垒，必然拥有巨大的豁口。糖果屋是以魔法为养料孕育而出的捕蝇草。
走进去时，女巫将门虚掩着合上。
色彩斑斓，散发出甜腻气味的室内。
像被人按住脑袋，鼻子眼睛全部压进一个大蛋糕里。
糖果屋里没有多余的房间（用甜品制作复杂的隔间，想必既太过困难又无必要），走进去后直接所见，是与外部看到时大小一致的甜品客厅，客厅中央架着一口煮锅。
黑铁的、邪恶的煮锅。
而握住铁杵不断搅拌的那只手的主人，是一个双眼鲜红如火的少女。身穿小巧华丽的黑色洋裙，黑色卷发用黑色的蕾丝发带扎在小巧的头部两侧。
面无表情。
煮锅里缓慢沸腾着某种神色的液体。火焰的颜色像蜂蜜，无温地燃烧着。
地板是涂抹蜂蜜烤成面包砖块。
脚踩下去，凿出一步步凹陷，面包皮破裂处散发出微温的、潮湿的面包的气味。
看守着煮锅的少女坐在一把装饰着巧克力奶油花朵的椅子上。她与那把椅子融为一体。
女巫不请自来。
“请问，”女巫摊开夹在胳膊肘底下的历史书看了看，问道，“你知道火焰宝石吗？”
书上爬满蚂蚁般密密麻麻的文字。插图是一堵融化、坍塌的墙。
少女没有回答。
女巫盯着书中的文字看了看，摇摇头，把书合起来。
女巫朝前走，来到那口煮锅前：“你知道火焰宝石在哪里吗？”
少女看着她。
“我不知道什么是火焰宝石。”少女冰冷地回答。
“你知道，”女巫平静地开口，“你知道的。火焰宝石。火焰宝石在哪里？”
“我不知道。我没有听说过那种东西。你究竟来做什么？”
少女停止了搅拌的动作。
对于少女来说，女巫并非客人，也非友人。可以说，是明明不愿意买东西却莫名其妙赖在店里不走，那种令人烦躁抓狂的家伙。
“火焰宝石在哪里？”女巫再次问。
“我不知道。”
“火焰宝石，在哪里？”
“我不知道。”少女不再继续搅拌，握紧了手中的铁杵。
“火焰宝石在哪里？”
“……”
“火焰宝石在哪里？”
少女开始浑身颤抖。
“火焰宝石在哪里？”然而，女巫只是用相同的语调继续问。
少女突然高声尖叫起来。
但那只是一瞬间，随后，一切就坍塌了。
女孩像融化的岩浆那样，随后无论是屋顶还是墙壁、铁锅还是铁杵，都坍塌化为流水般的灰屑。
冯再凡抹去脸上的灰尘，在椅子坍塌前坦然地起身。她已经身处灰色的工厂内部，而不是黄昏的街角，也不是金黄色的海滩。
灰屑里躺着鲜红的宝石。
两颗。
鲜红的。
巫婆少女眼睛的颜色。
347号废弃工厂所充分体现出的，是高端摄影团队道具组的顶尖水准。
在原作《沉默的水壶》中，废弃工厂里的奇妙世界的确占据很大篇幅。主人公不断在狭小的工厂内部进行着漫无边界、永无止境的冒险。每一个拐角都会不断衍生、生长，不断变化成各种或奇幻瑰丽或诡谲可怖的样子。
这座工厂被主人公冯再凡称为“蘑菇屋”。
她是通过隔壁人家的阁楼，认识人鱼般穿着红色鱼尾裙的女人，并进入到“蘑菇屋”这个世界之中。是相当无厘头的梦幻设定。
实际上她似乎可以通过任何的门和甬道，贸然进入“异度时空”再贸然离开。这与当下的超本源融合时代正相吻合，给予读者许多共鸣。
从这个角度来说，蓝色鱼骨对异度世界的想象算是十分独特超群。
尽管这部分内容在最终成形时，可以后期制作背景，却依然选择还原实物（目前的安排是，视情况再在后期增添动画效果）这种讲究也正是大导演拍电影的卖点之一。
克劳蒂亚当然对此怀抱敬佩。
人类在小细节的创造力总是各有不同、永无止境，这正是克劳蒂亚热爱与人类交往的原因。若是这个世界上没有了人类，克劳蒂亚恐怕早就脚底抹油，钻破脑袋也要溜到不知道什么的其他世界里去。
不过话说回来，克劳蒂亚对347号工厂的兴趣是在人类层面，而对125厂房的兴趣则就在古老的魔法层面。
克劳蒂亚第一天被邀请去347号厂房观看建造成果的时候，就已经注意到对面厂房里存在着一些有趣的东西。
如果不去叨扰叨扰，自然就不能算是恶魔了。
不过在此之前克劳蒂亚也没想过要额外分出精力，去探寻究竟。
现在就不同了，剧组整个搬到了347厂房，依文也有不少场戏需要在这座工厂里拍摄。克劳蒂亚将会多出大把的时间，可以四处闲逛。