返回
首页

大文学移动版

m.dwxdwx.com

61 双修 Vivian chow
上一章 返回目录 下一章

尽管没见过王山玩这种游戏,但是从他的面色来看,胡老板这歌有点锤中了。

歌词不能说不好,太应景又太贴切了。而且针锋相对,有不只一二三层意思呢。

第一层意思连冉小瓜都能听出来,自然就不需要复述了。

第二层意思,落在“我已试过受骗”上面。

今天那人家做筏子这事情,还没有一个解释。按情理,作为王昊的叔叔,你总归要拿出个交代。

至于第三层意思,就有些晦涩了。

“今宵想要别离便去八,不应挑剔我说话又像是讽刺;

说爱说恨明明无须在暗示,装饰的废话不用说。”

如果不是知道王山欠了一大笔钱,她是绝无可能在寥寥几句怨妇歌的“你有种就走,出了这个门就别再回来”的狠话里面,听出这层意思的。

同一句话,妈妈说,老婆说,情人说和债主说,可完全不是一个味道。

谁有钱谁声音大,经济基础决定上层建筑,金主爸爸什么都对。反正就是这个意思。

某港文化在21世纪的衰败之路这个反面的例子。

在回归之后被放开禁止之后获得空前名望,然后因为某些惹人厌烦的姿态逐渐被边缘化。在边缘化到了一定程度,又被尝试着容纳进体系内,担当一个适当的角色。

然后08年惊天一瓜,全数出局。反反复复走的是一个明显的M字。

这个过程和上个世纪在空前崇拜之后又被彻底否定一样。不过是在天使和妖魔之间又摆动了两个来回。很明显,这两种面貌都不是TOPOP的真实状态。

好吧,这都是马脸的师兄给她写的。为了答辩,她背诵过那么多次,现在都还记得清清楚楚。

小到TOPOP的没落,大到某港文化的式微,从根本上来说,不就是失去了一个有力经济体的支撑吗?

经济总量持续下跌,相对力量的彻底翻转,又不肯认清现实,转变立场,不就是这么个下场吗

王山要是敢出这个门,会不会跟某港落得一样,那可是说不清了。

这样一想后面第四第五层意思,那就不是她现在的位置应该和能够去想的了。

呼出一口气,镇定住心神,周玉霞将注意力转移会到歌曲上面。

听过原唱的她马上能比较出来,胡老板的发音的确是粤海原汁原味的本土发音,而不是玩王山西班牙人讲英语样式读音表粤语。

这倒是个线索,她直接问询:“这口音挺正的?你老板是粤海哪的人。”

“妖都市青云区。”冉真显然没把这个当成什么秘密,“你又能听得出口音正不正?”

“当然听得出。”

周玉霞说这话一点都不亏心。

即便是音乐教育专业的学生,也只有她这样专业研究过的才会知道,粤语和普通话无论是结构还是发音,差别已经大得几乎是两种语言了。

单论发音,古汉语分成平上去入,五声四调的普通话已经没有了入声;而九声六调的粤语没有儿化音的轻声,却还保留了阴入、中入和阳入三个短促音。

这三个音不是母语或者没有经过专业训练的人,根本发不出来。

跟王山把这三个音当成吞音来发的做法相比,胡老板的短促音显然是训练有素,甚至是作为母语日常使用的。

要是按这个标准要求,那18分扣得倒不是很冤。

至于说到唱功。她忽然间感到非常奇怪,因为和潘美晨的国语版本和甄尼的粤语版本比较,现在的胡老板用的这种唱法甚至音色,完全不是一条路子。

《我曾用心的来爱着你》是TOPOP里面一首非常典型的样品,典型到了周玉霞在收集资料的时候都反复看到了它。

它是典型的芭乐,但又是都市情歌的先行者,原唱者是李春雨的祖师爷,翻唱者更加是那一代某港女性VOCAL的巅峰。

进入到90年代,由于唱片载体的变化,LP向CD的过度导致音乐的受众下沉。市场的变化让唱片工业,更倾力于讨好20世代的年轻女性——这导致了通过女性视觉叙述女性自觉的都市情歌的诞生。

潘美晨作为她们中的表表者,在1988年发行了第一张专辑,这张专辑的主打歌就是《我曾用心的来爱着你》。

在这张专辑的宣发里面,潘美晨的造型和嗓音被定位成一个针对年轻女性的中性形象,这种形象在二十年之后终于有了一个标准的描述——铁T。

潘美晨之后的唱片延续了这种风格,以至于变成了一种新风格的的典型代表;

虽然“不男不女”的评价很多,但是国内总体的风评不错,官方的意见也非常正面,春节晚会甚至在91年邀请了她。

这着实的开辟了一块市场。以至于一直延续到十几年之后的李春雨,甚至二十几年后《土作》里面,都有一个杨青云。

和潘美晨不同,粤语翻唱者甄尼却是来自湾湾,大成于某港的顶级歌姬。

巅峰时候和邓莉筠,徐晓凤,凤飞花相提并论的一代天后。

审美倾向和重视铁粉都是能买的起LP的中年男人,这就造成了两首歌在演绎上有着风格上的截然不同。

和潘美晨清冷凛冽的中性中音和甄尼婉转悠悠的女性中音相比。现在胡籌儿的唱法,既不讨好年轻女性,也不讨好中年男性。

在审美倾向上,更像某位因为中低音音质而一直被铭记的某港天后。

但是论起音色,又跟她不完全一样。

歌曲处理更加洋气,更急现代,硬是将一首30年前的旧歌唱出了现代的味道。

周玉霞正在疑惑,歌声已经进入副歌。

“难寻回相爱相爱相爱抱拥时,缠绵是伤痛伤痛伤痛千万次。

今天路上,共行没有意义,给我困恼的每天只想终止。”

旁边人冉真却是一拍大腿,然后恍然大悟地叫嚷起来:“你听到没,她换了压缩点!”

“知道了,住口!”大腿连续挨了几巴掌的周玉霞痛得龇牙咧嘴,她反过去用力捏冉真的肚子,才制止了她的发疯。

这次冉小瓜没有任何干扰,倒是比自己更早听出了违和的地方。蹭从主歌深位置的后喉腔换成了副歌关闭紧密的咽腔共鸣。在这首歌里面更换了压缩点。

再加上上一首歌大鸣大放的口腔共鸣。她已经展现了三个压缩点和三种共鸣方法。

这才是这首歌的第四层意思,也是胡老板通过歌声透露的反击——要是视唱听耳弱一点,就直接被卡死了。

也怪不得冉真欢欣雀跃。因为这正是高丽声乐体系的看家本事——切换压缩点。

所谓的压缩点。其实是指声波在人体内的的共鸣位置。

所有歌手日夜苦练,都是力图将共鸣区域变得越小越好。

这个现象是因为一个很简单的物理原理——波的叠加。

声音是波,声波在人体里面有反复震荡,如果杂乱无章,自然会因为波谷和波峰相互抵消,造成声音的衰减。

反过来,如果波和波正好是波峰和波峰叠加,那声量,声压和声强自然而然就会得到加强。

想要做成波峰和波峰叠加,最好的办法就是将共鸣位置缩得尽可能的小。小得一定程度,就会出现音芯。

华夏的声乐教法,是不推崇学生更换压缩点的——能将声音压缩到一个位置都已经算是过关,不在这个点上深耕细作,将音芯变成硬芯,将硬芯变成金属芯,你还想要飞不成?

当然,到了唐晶的百变自如或者姚如意的全项精通,那是她们艺高大胆。

但是高丽的声乐教法,有好几个流派都是指示学生根据自身条件在不同声区变化压缩点。

这种人脑子打出狗脑子的差别怎么办?

那当然是唱上见啊!

理论上吹的天花乱坠,你行你上啊。

偏偏有个人跳出来说,我上就我上啊!

这个高丽人叫郑纯元。

这就是为什么当初郑纯元在《歌手》上亮相,给了华夏流行乐坛那么大的冲击——原来真有人能在一首歌里面轻松切换压缩点的。

人家上都上了,你除了躺着还能怎么办?

冉真现在自然可以这么得意。

虽然不确定她的老板有郑纯元那样的功力,但是以后斗嘴,你行你上这话她周玉霞是真的没法再说了。

另一方面,这还真是一个希望,让冉真折腾到现在也没法将自己音区里面的音全部压缩,因此依旧是半白不白的大白嗓。如果有了一个擅长调整压缩点的老师,或者还真有机会再进一步。

她艰难的咽下一口唾沫,问道:“你的老板到底几岁?”

“97年12月的,刚过20。”

听到这话,周玉霞连嫉妒的心都起不了。

在唱歌这条路上,她被打击的次数不少,比你有天赋的人比比皆是,不然她也不至于这么早就打算转行。

但是真的看到一个比你有天赋又比你努力的人,她依旧是被打击得摇摇欲坠。

20出头,已经掌握了两国声乐训练的最高秘籍。这样的人,大概唐晶在青歌赛时候是什么状态,她就是什么状态吧。

上一章 返回目录 下一章
热门小说
盖世双谐我只有两千五百岁奸夫是皇帝你老婆掉了终末忍界信息全知者玄尘道途绝对一番反叛的大魔王五胡之血时代
相邻小说
全能大佬来了娱乐全能大佬甜心不乖:恶魔校草求放过Stop!恶魔校草修真恶人娇妻太甜:禁欲总裁,别太急游戏老公要求面基怎么办我家有个小可怜逆流十八载逆流黄金岁月