“还不如一起死了算了。”
李嘉蕊看的来气，端起饮料狠狠灌了两大口。
李良问道：“那孩子怎么办？”
“我怎么知道？你应该问他们当初为什么要生？”
李嘉蕊气呼呼的，这电影让她看的心塞，要不是考虑到是自己老爸拍的，她就要破口大骂了，唯有如此才能一解观影带来的各种负面情绪。
“这是个好问题。繁衍是人类的天性，很多人观念中传宗接代是极为重要的，而且广义来说也带有种族延续的使命。
而在当代，繁衍被赋予生育的概念，生而育之，也就说把孩子生下来，就应该把孩子抚养长大，甚至尽可能的为他创造好的条件。
可问题是社会的资源是有限的，金字塔永远有底层，生活中的悲剧几乎每天都在发生，那是不是位于金字塔底层的人就该被剥夺生育的权利呢？”
这样的问题李嘉蕊怎么可能回答的出来，哑口无言之下，小女孩倒是静下来思考起李良说的话，一旁的卢玉音做了总结发言。
“生活中总是充满各种无奈，幸运的是我们现在还是幸运的，所以珍惜当下。”
说到‘珍惜当下’，卢玉音不由自主的朝着李良挨近了些，然后俏脸一红，赶紧端起啤酒以作掩饰。
三人说话的档口，电影已经进入了下一幕。
‘他’坐在家中床上，手上拿着妻子常用的梳子，厕所传出冲水的声音，然后一个年轻的女人走出来在家里翻东翻西找着什么。
这组画面一直没有给女人的脸部，一直到女人发现要找的东西在‘他’手上，然后拿过来梳了几下头发，就朝着门外走去。
“诶。”
‘他’喊了一声，女人停了下来回过头，镜头终于给到女人的脸部。
这是怎样一张脸？年轻，漂亮，甚至带着些纯真，这样一张脸上满是动人的青春气息。
在李良看来，这样一张脸放在这里再合适不过，也能对李嘉蕊之前的问题稍作回答。
‘他们当初为什么要生？’
因为青春代表阅历不足，纯真代表无知，拥有这样一张脸的女人，既然和‘他’结婚，表里应该是如一的，所以她没考虑过现实的问题，更没考虑过结婚后的生活状态，用俗气一点的话来说，如果她不是坐在摩托车上，而是坐在宝马车内，她应该不会早早结束生命。
可惜这些话李良无法宣之于口，当中隐含的是有些沉重的社会话题，有些东西终究还是要自己去感悟，人从来都是非常拧巴的生物，道理听过一万遍，不如亲身经历一遍。
这一幕剧情，让李良不由思考起自己日后该如何去引导李嘉蕊塑造自己的择偶观，婚恋观，他觉得这也是身为人父的责任。
至于一旁的卢玉音现在则没心思想其他，电影里的妻子一回头，她只觉惊鸿一瞥，然后整个人紧张起来，不由问道：“姐夫，这就是你那个文师妹？”
李良还没回答，一旁回过神来的李嘉蕊幸灾乐祸的道：“是啊，这就是文阿姨。怎么样？我之前没胡说吧？”
被李嘉蕊这一拱火，卢玉音更紧张了，电影都看不下去，屁股跟着火似的扭来扭去。
李良见此伸出手在卢玉音手背上轻拍了下，道：“继续看电影吧。”
电影中，‘他’看向妻子，道：“放心吧，我去接彤彤。”
然后一转眼，原本站在门前的妻子消失无踪，原来这只是一场幻觉。
这场幻觉实质上是放大了‘他’的内心活动，‘他’在安抚妻子，让妻子安心的去，‘他’日后会照顾好女儿，可这又何尝不是在安慰自己？
‘他’想让妻子的灵魂得以安宁，同时也是安慰自己，不管怎么样，女儿能活下来，他相信这也是妻子的期望。
妻子终于出殡了，阵势挺大的，可遗像摆在另外一个男人的照片旁边，妻子和一个根本不认识的男人合葬在了一起，‘他’也终于拿到了钱。
女儿总算得以进行手术，‘他’心中的大石落下，整个人轻松了许多，等在手术室外，他不知不觉的沉入了梦乡，不知道过了多久，手术室门打开，依旧一脸平静的赵大夫走了出来，看到了躺在等候区睡着的‘他’。
这里是一场无声的戏，没有直接告诉女儿的手术是否成功，但接入了一段轻快的音乐，等若是用另一种方式告诉了大家结果。
赵大夫站在‘他’身前，没有叫醒‘他’，或许这是赵大夫唯二能帮这个出身底层，差点被生活重压摧毁的男人做的事--救活他女儿，让他安安稳稳睡一觉。
画面再转，进入了电影的最后一幕，漆黑的夜空下，埋葬妻子的山头有山风轻拂，吹起了纸钱的余烬，带着火星子的余烬随风在野草间飘舞，这一组空镜头拍的挺唯美，给人有一种安宁的感觉，同时也不由升起点点希望。
安宁是灵魂的安宁，希望是大难后重生的希望，可真是如此吗？李良心中充满了怀疑。
荧幕暗了下来，全片结束，可观影的三人都一时间没说话。
好半天，李良才道：“你觉得他妻子的灵魂能得到安宁吗？”
“怎么可能！”
李嘉蕊一下跳起来，道：“如果我嫁给一个男人，他却要让我死后去陪着另一个男人，那我真是恨死他了！”
李嘉蕊的发泄被李良自动过滤掉，在这个问题上，仅仅十四岁的孩子并不是一个合适的讨论对象，他看向卢玉音，卢玉音沉吟了下，才道：“我觉得这要取决于‘他’。”
李良点了点头认同这种说法，可随即一摊手道：“但老实说很难。”
在李良看来，《安魂曲》这部电影其实是借用了底层人民的生活，去探讨生活中极端情况下人该如何活着，就像‘他’，被现实逼到了死角，只能做出唯一的选择，尽管‘他’痛苦无奈，可‘他’最终还是只能回归内心与灵魂的安宁，因为只有这样，‘他’才能继续正常的生活下去，完成对亡妻的承诺，照顾好女儿。
在这个主题下，电影还涵盖了许多其他东西，比如那组水中花，结网蜘蛛，石缝壁虎所要表达的生物性，还隐射了一些社会问题，隐喻了人性复杂面等等。
可就像李良说的，按照电影本身去引申‘他’日后的生活，你很难想象一个出身底层，丧偶，带着半大孩子的男人，该如何去完成对亡妻的承诺。
以‘他’这样的条件，能再婚吗？能为小彤彤找到一个合格的继母吗？
而小彤彤小小年纪，在鬼门关上转了一圈，尽管救活过来，可内心会留下创伤吗？经历过脑衰，智力会否再正常发育？身体抵抗力会否大幅度下降，变得体弱多病？
面对这些情况，‘他’还得挣钱养家，那‘他’到底拿什么来照顾女儿？
如果照顾不好女儿，那影片最后导向的追寻安宁究竟算什么？一种自我麻痹？还是自我欺骗？
李良靠在沙发上，叹了口气，说实话，他并不认可这部电影最后的导向。
卢玉音见李良眼中带着某种否定的意味，不由道：“姐夫，我觉得这部电影主题应该有两个点，两个相对立的点，即现实的无奈与自我内心的安宁与灵魂的安放。
你可以去引申男主角日后的生活，但别忘了电影主题另一个点也同样是存在的，‘他’对亡妻的承诺无论能否完成，他日后依旧会在生活中不断感受到现实的无奈之处，那他该如何？
还不是只能做出生活给他的选择，然后再度寻求内心的安宁。
这是一个循环，电影主题立意在这个循环上，才能展现出足够的深度与广度，你已经做得好了。”
卢玉音这番话让李良有种醍醐灌顶之感，等想明白后，他不由在心中自嘲，道：“可怜我看过电影又亲手拍了一遍都没把握住电影主题，看来我还是太过年轻啊，不过高学历的人都这么厉害的吗？”
李良心中自嘲的同时，卢玉音又道：“除了这一点外，姐夫你也要考虑行政方面的问题，尽管国内现在对于电影的限制已经放得很开，可有些红线是不能碰的。
就说你电影里的男主角，代入生活中的其他人，他们可能有不同的应对方式，有些可能无法寻求自我安宁，从而成为社会的不稳定因素；有些人则可能偏激到一刻也无法按捺，做出犯罪行为；甚至有些人会逃避的十分彻底，抛弃自己的女儿。
一样米养千样人，这都可能存在，可这些你能拍吗？在三观导向上可是有红线的，一丝一点都不能越过，所以你的主角也只能存在于寻求自我内心安宁的框架中，我相信这也是现实中大多数人的选择，只不过撕开安宁的外衣，里面却是男人最不愿意面对的懦弱。
你亲手塑造的这个主角，他的尊严被击的粉碎，这或许会直刺很多男性观众的内心，所以你也被刺伤了吗？变得不愿意面对了？”
卢玉音这番话犀利到李良根本没法回答，因为卢玉音真的说中了，李良刚才就在考虑是否对电影进行些修改，从而偏转主题，他也有些具体想法，比如开头加一段，仿照《为奴十二年》，一开始来一段芦苇荡的穿行，密密的芦苇荡预示主角接下来的遭遇，现实的大网让人喘不过气来。
等最终穿过芦苇荡，男主角迈入水中，朝着河心走去。之后再接入剧情，这里就变成一个倒叙的手法。而在影片的最后修改结局，彤彤的手术没成功，然后对应前面，男主寻死。
这样一修改，电影的主题完全变了，可在卢玉音的提示下，李良觉得这样修改后，电影几乎肯定会被毙掉。
想明白这些后，李良摇摇头道：“是我偏激了，多谢你提醒，那就这样吧，电影不再进行修改，这就是最后的版本。”